經此劫難的《富春山居圖》，起首一段已燒去，中間燒出幾個連珠洞，並斷成一大一小兩段。從此，小段被稱作《剩山圖》，縱31.8厘米，橫51.4厘米。大段保留了原畫主體部分，被稱作《富春山居圖》無用師卷，縱33厘米，橫636.9厘米。
真假畫卷
由於黃公望的《富春山居圖》太出名了，明清畫家都爭相臨摹，除了沈周背摹的那幅《富春山居圖》外，現在有籍可查的臨摹本還有十餘幅。
1745年，一幅《富春山居圖》被征入宮，乾隆皇帝見到後愛不釋手，把它珍藏在身邊，不時取出欣賞，並且在6米長卷的留白處賦詩題詞，加蓋玉璽。沒想到，第二年地方官員又呈上了另外一幅《富春山居圖》！可二者實在是太像了，真假難分。不知出於何因，乾隆皇帝認定先進宮的那一幅，也就是他在上面賦詩題詞的那一幅是黃公望的真跡，後來的是臨摹品。由於後來者畫得實在“逼真”，簡直到了“以假亂真”的程度，乾隆皇帝不忍心丟棄，也把它收入內府收藏。
清朝滅亡後，學者們提出了疑義，認為被乾隆皇帝鑒定為假畫的那幅《富春山居圖》才是黃公望真跡。理由是：那幅《富春山居圖》是半截畫，有明顯的火燒和修補的痕跡，與歷史記載相吻合。經過專家反覆鑒定，到上世紀70年代，最終確認被乾隆皇帝鑒定為真跡的是假畫，被乾隆皇帝鑒定為假畫的才是真跡《富春山居圖》的後半段——“無用師”卷。
真跡《富春山居圖》雖被打入“冷宮”200餘年，但是卻因錯得福，沒有被皇帝在畫面上題詞賦詩，加蓋玉璽，保留了一個“乾淨之身”，從而完好地保持了原畫的風貌。
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