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| 岸西 |
不過，從嚴格的意義上來說，羅卓瑤的確是在做留守的形式，而卻沒有100%的初衷。一直比較關注移民問題的她，曾經是因為對香港電影的失望而離開的。“其實，香港人從小都知道在香港是‘借來’的，城市也是‘借來’的，因為周圍的人長大都會去國外留學。但是香港電影卻似乎不願意面對這個問題，也沒什麼老板願意投資，認為這樣的電影，不會吸引觀眾。而且不僅是香港，現在整個電影行業的氣氛都很古怪。越來越保守，淪為一個賺錢工具。”在移民澳大利亞後，羅卓瑤卻出人意料地返回香港了，“我還是想把我的東西帶回來。電影可以是娛樂、賺錢的工具，但也可以是藝術作品。我回到最初起步的地方，是想來找一個新的開始。”
留守，只為自己而創作
《歲月神偷》是部港味十分純正的溫情片，張婉婷曾表示，和羅啟銳拍這個片子只是為了童年記憶，但是正是因為這份想拍的情緒，這份為了拍而拍的初衷，讓他們籌備了整整10年。
張婉婷說，自己家裡已經堆了10來個劇本了，“而且不是那種大綱式的，是都完整的，對白啊描寫啊，都很想寫，真的就是一本，而不是手紙。如果寫出來的劇本沒人投資，那我們就先放在旁邊慢慢來，然後又繼續寫，然後再找。”她說自己每次拍一個故事，有個很簡單的原則就是：自己最感動的，覺得非拍不可的，“我自己很感動的，觀眾應該和我差不多吧，我每次都這樣想，所以每次拿去給投資方看的劇本都是自己覺得很好的。如果一個導演拍的故事，自己都不喜歡，那就一定是白白辛苦的。我只管創作，市場是老板考慮的事。”她說，“每次我的都覺得我的電影應該有很多人去看，但是老板不一定是這樣想的。比如拍《秋天的童話》時，我覺得裡面的角色都很有意思，故事也很棒很精彩。但就有老板說，有多少去過唐人街呢？不如把故事背景搬到旺角。其實，如果真的放在旺角，劇情就會變得不合理甚至是不成立的。”
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