德國聯邦政府的收藏委員會也從參展畫廊那裡購買了大量的藝術品，德國Freunde der ART COLOGNE從來自洛杉磯的1301 PE畫廊購買了佩•懷特（Pae White）的作品，Ludwig博物館購買了William Copley價值35,000歐元的Brownie相機、Horst Münch的六件紙上作品，慕尼黑的Hans Maulberger畫廊以118,000歐元出售了一件Rolf Cavael的代表作品，以98,000歐元售出Karl Fred Dahmen的作品，在博覽會進行到不到一半的時間的時候，這家畫廊就已經賣出了Hubert Berke的20件繪畫作品和三件雕塑作品，科隆參展商Hubertus Melsheimer，是一位德國印象派與表現主義藝術家的研究專家，他讚揚“博覽會已經步入了正軌”，他代理的Max Liebermann，Max Pechstein 和Ernst Wilhelm Nay的作品分別以50,000至100,000歐元的價格售出；來自杜塞爾多夫的Ludorff畫廊以10,000至15.000歐元的價格賣出了多幅Christopher Lehmpfuhl的作品，他深為那些因為航班取消而未能到場的收藏家惋惜，言下之意，他期望更高的銷售量。
慕尼黑畫廊Galerie Karl Pfefferle代理的土耳其藝術家Ekrem Yalcindag也吸引了眾多的買家的注意，他們一氣賣給一家集團收藏機構13件這位土耳其藝術家的繪畫作品，每件價格18,000歐元，德國斯圖加特的Edith Wahlandt畫廊以80,000歐元的價格將一件Gerhard von Graevenitz的作品賣給了一位私人收藏家。
總而言之，這次科隆博覽會上，成名的20世紀藝術家成為大家熱烈追捧的對象，中東藝術家也有著一定的關注度。而從購買的結構來看，從德國的政府到來自歐美洲各地的收藏家顯示出科隆的客戶有著廣泛的基礎，而並非是由某個單一的地區和藏家支撐起來的“復甦”。
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