根據佳士得的數據，2010年以來，購買印象派和現代主義紙上作品的亞洲買家數量增長了213%，而購買古代大師紙上作品的亞洲買家數量增長了150%。
即便是畢加索一幅平庸的油畫也可以拍到4500萬美元2月，一位亞洲買家在無人競爭的情況下為畢加索的《坐在窗邊的女人》（Woman Sitting Near a Window）出了這樣的價格而其估價大約在4000萬美元。相對而言，畢加索一幅精彩的素描即使在競爭激烈的情況下也可能以其零頭成交。
“他們寧願要一幅最好的素描，也不要馬馬虎虎的油畫。”王女士說，她提及2月有一位經驗老到的亞洲買家花1240萬美元購入了席勒的紙上作品《戀人和瓦利一起的自畫像》（LoversSelf-Protrait With Wally）。
根據拍賣行及經銷商透露，亞洲買家開始介入紙上作品市場大約是在2008年前後。
這類明星大師的素描作品與油畫作品相比通常有稍低但更穩定的回報率。比如，根據Artnet的數據分析，2009年通過拍賣行得到的席勒的紙上作品在今日市場上約有42%的回報率。畢加索的紙上作品更多，其相同情況下的回報率大約在17%。
而在古代大師部分，紙上作品數十年來保持著穩步上升趨勢。但隨著東方和西方買家同時意識到，紙上作品部門提供的這件作品也許是他們唯一擁有一件大師作品的機會時，價格攀升的速度開始加快。
“日益激烈的競爭和日益減少的供應使得過去幾年中紙上作品和油畫作品的價格差距縮小了。”佳士得古代大師素描作品國際部門負責人本傑明.佩羅內（Benjamin Peronnet）表示。
“當市場上出現一幅素描精品，有50%的可能也許更高它不會再次出現在市場上。”佩羅內說，他的部門已經加大力度將紙上作品帶到香港，呈獻給更多的潛在買家。在7月紙上作品拍賣會前，他表示，自己的亞洲客戶對於戈雅作品《如果你錯過了標記！》（If you miss the mark!）很感興趣，這幅估價為150萬美元至230萬美元的紙上素描在7月2日倫敦國王街的拍場上最終以231萬美元成交。另一件頗受亞洲買家關注的是讓-安東尼.華多的《五幅兒童習作》（Five Studies of Children），估價在46.32萬美元至61.76萬美元間，最後以124.4萬美元成交。
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