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| 圖片選自愛德華·蒙克的作品《呐喊》 |
中評社北京9月13日電／也許是因為守著自己的展覽，採訪的那個下午葉錦添格外話多，他談自己創作Lili的想法，談自己頭腦中流動的哲學觀，也談和李安當年合作的點滴，當然，偶爾也會沉默。只有在瞬間的沉默之中，過去那個更為自我的、疏離的葉錦添才浮現出來。
《參考消息》報道，“不，那不是我，你所看到的不是我，我看到的也不是你，真正的你和我，在眼前這個空間之外發生著。”就像以“夢渡間”為自己在北京三影堂的展覽命名，這一切，無非是藝術家葉錦添在哲學上的一次突破：時間、空間、真實、虛幻、未來、過去、現在……當這些概念無限放大繼而聚合之後，便形成了葉錦添最近幾年都在延續的藝術載體——一個被命名為Lili的塑料假人。
披著長發、戴著墨鏡的Lili，被做成人體同等比例大小，像任何一個城市女孩那樣打扮自己，她出現在許多普普通通的社交場合，與你一起看電影，吃火鍋，飈車……一個無生命的個體被無限賦予細節、情感甚至溫度。不知從什麼時候起，Lili已經成為了無比具象的存在，她與我們同哭同笑同思考，當站在三影堂展覽現場與眼前那尊巨大的Lili真人像仰頭對視，不知為何，悲傷和色情會在瞬間以一種無法解釋的神秘性作出提示：至少在這一刻，它與我們並沒兩樣。
關於Lili的一切
一切源於一個流眼淚的銅雕。那是葉錦添六年前的作品，展出後反響意外熱烈，很多人對著那張流眼淚的臉產生難以抑制的共鳴。“怎樣能讓她更進一步與我們交流？”葉錦添想。“如果她能進入到我們生活的任何空間，去我們能去的所有地方，就能立刻從一個藝術品變成那個地方的人，打下那個地方生活的烙印……”
於是Lili出現了。她給了葉錦添很大的空間，借著這個“非存在的存在”，葉錦添還原著身邊所有的細節，並把這些細節都應用在Lili這個“裝置”裡，他的切入點是拍照。“比如我現在把Lili放置在這張椅子上，跟一個普通女孩差不多大小，手裡拿一本書，我們也在這裡看書，拍下來以後，表面上看這就是幾人坐在一起看書，很正常，但實際上，她是一個關鍵，她的存在把這個空間異化了，使這裡充滿了疑點，一個是時間性，一個是真實性，一個就是視點。於是當她出現的瞬間，其他人反而變成了一些裝置……我同時還會把Lili不那麼像真人的一面拍出來，這樣觀眾可以直接看到她虛假與真實的一面是融在一起的，這樣就由她產生了一個真假相接的空間過渡。”很簡單，Lili就是葉錦添所謂的“渡”。
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