“李三七”紙條也是文物
整座符望閣裡，唯一談不上富麗堂皇的，甚至略顯簡陋的是一些貼在墻上的泛黃薄紙片，上面還有墨跡。一進北門的柱子上就貼著一張，寫著“李三七竹框掛屜”。這些也是文物。
王時偉介紹，符望閣內原本懸掛著琳琅滿目的裝飾物，包括書法、繪畫貼落、掛屏、對聯和中堂等，數量龐大。很多裝飾物已經被摘掉，但墻壁上仍留有痕跡——記載著原物的尺寸、形狀和相對位置等。這應該是清室善後委員會在1924年點查清宮文物時所編寫的。
這次點查報告一共分五編。以每一宮或者每一殿文物號數編訂成册。如果物品數量過少，不能成册，就以數個宮殿物品共成一册。其中第一編第一册卷一是乾清宮正殿。
修文物用上現代科技手段
此次符望閣的修繕，在傳統工藝中引入現代化的科技手段。以符望閣藻井為例，工作人員用顯微鏡對其剖面進行分析，首先用吸塵器和軟毛刷除塵，然後用軟刮刀刮除鳥糞。連擦拭過程中使用的水都是提前經過軟化的。一個不起眼的紫檀邊框的清潔也煞費周折。首先需要用吸塵器除塵，然後用中性溶液清潔，再用瑪瑙刀、鬃刷等拋光。
修復現場，棉簽、棉球等醫用品隨處可見。“比如清潔珐琅鑲嵌，就要用棉簽蘸上濃度在2%至4%的專用清潔溶液，一點點擦灰塵，露出原本艶麗的青底黃勾邊兒。”王時偉說，一扇百寶嵌炕沿板裝飾，木質、玉質、象牙骨頭及各寶石類使用不同的溶液，比如貝殼鑲嵌用酒精，紫金石、紅金石等需要且只能用清水。
史料記載，1774年，南方承辦的符望閣隔扇運抵北京後一年，由於溫濕度差異，不少竹質鑲嵌做法便開裂破壞。為了避免重蹈覆轍，此次符望閣修繕增加了“新風系統”，“可以過濾空氣中的有害物質，一定程度上控制溫濕度，為各種不同材質的文物營造更適宜的生存環境。”猛一看，符望閣依舊是舊時的窗紙，但實際上這是一道“紙”窗簾，可以人工開合。固定在雙層玻璃中。王時偉介紹，紙質窗簾最初設計是金屬質地的，現在改成紙質的，主要是為了與環境統一，同時起到密封遮光作用。
難點待解
惟一一處漆紗仍未攻克
符望閣處處透露著乾隆的“有錢任性”。以隔扇為例，它屬於內裝修的一部分，經常用於室內空間分隔。符望閣南側的須彌座上，文物工作者找到了目前宮內惟一一處採用了漆紗的宮宇——三槽漆紗彩繪夾紗隔扇。這無疑是紫禁城裡最別致的一處。
漆紗是一種經緯糾織並滿飾中國傳統大漆的織物，外觀呈均勻而稀疏的方孔狀。漆紗彩繪夾紗正是利用了漆紗舒朗而周正的紗孔，達到隔扇通透而分隔的使用要求。
工作人員先採用基礎化學分析的方法取樣，使用顯微鏡、激光共聚焦顯微鏡、X射線熒光光譜儀、X射線衍射儀、傅立葉顯微紅外光譜儀全面解析其材質及工藝製作。
初步判斷，它由桑蠶絲織物打底，施大漆，漆中含氧化鐵、硫酸鈣，外層採用貼金工藝，金層外塗植物油脂。
漆紗上，裝飾畫足有六層：植物膠、皮紙、大漆、金箔、顔料、植物油脂。王時偉介紹，這項研究將揭開漆紗這項久已失傳的技藝的秘密，為研究清代乾隆年間的工藝製作提供寶貴資料。隨著研究工作的繼續，這些謎團將逐步解開。
（來源：北京日報） |
