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| 廣東山水畫家王惠存（右）接受媒體專訪。 |
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| 王惠存山水畫《流雲繞碧山》。 |
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| 希望的田野——家住韓江邊系列。 |
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【名訪談】 山水畫家 王惠存
作者：張傳熙 來源：咪虎 廣州機會
“潮汕之山與其它地方之山有什麼不同？＂
從潮汕田間走出，在廣州生活了幾十年，提到這一問題，在廣州圈內的潮汕人士幾乎都被這冷不防劈頭而來的問題問懵了。甚至，有人反嘲我：“你覺得潮汕的山與別的山又有什麼不同呢？！”
後來，執著中，反覆查找資料，真地找到了答案：潮汕的山真的與別處的山有明顯的不同，還別有一番韵味呢！著名地理學家、潮籍學者林超教授就在民國《潮州志·山川志》有這樣的說法：“吾潮山脈之來源，系由雲貴高原遞降所形成。幹脈自入桂、湘兩省後，稱為五嶺山脈。沿其交界蜿蜒曲折而行，發脈既雄且遠，有飛舞千里之勢。”也就是說，雄與遠，飛舞之勢，便是潮汕山脈的特點了。
有人說，潮汕出了很多名人，尤其是商界人士，與潮汕這一雄遠山勢有著密切的關係，這自然是風水的說法，科學上沒有太強的說服力。信不信由你了。
後來，一次偶然的機會，接觸到了潮汕籍畫家王惠存的山水畫，連連看了之後，突然間扼腕叫絕，他的畫不正畫出了潮汕之山的雄遠之勢嗎？！
再後來，慢慢才曉得，這才是王惠存山水畫叫座的地方。
王惠存的《流雲繞碧山》雲霧繚繞，但山脈逶迤奔放的走勢一氣呵成，墨淡之處，勢又未盡。王惠存諸多畫作中，脈勢連貫，很自然，寫山是山，寫水是水，把山脈寫活了。
他說：“山水畫講究形神，講究意境，寫生、揣摩是畫外功夫。”
作為嶺南人，王惠存的山水畫無疑更多地包含著嶺南特有的人文基因，有嶺南人的審美旨趣。但是，從畫中發現，他擅長混合運用北派和南派技法，並不嶺南而嶺南——用北派粗獷、豪放的手法寫山的雄與遠，寫山的飛舞，又用南派的秀潤、清新、寫意的技法，寫潮汕山水那份嶺南特有的細膩、靈氣。還好，在創新中形成了自己的特色，不顯生硬，不落俗套。
其實，研究王惠存的創作，還是可以發現，他更多地用到了嶺南的技法，爐火純青。畫中充分調動嶺南特有的景物，用寫實的手法，窮工盡墨，渲染出一種情趣。這一點看看他的結集《家住韓江邊》便可知道了。
其實，畫看多了，慢慢地，就能體味出每一位畫家的獨特情愫。對於王惠存而言，他的審美興趣點其實不在山水之形，而在山水間突然閃現的“美”，尤其雨後的那一刻，那一刻的明淨、蒼翠、潮潤的清香、此起彼伏的蛙鳴……
王惠存的畫風有一股空靈、寂廖的意境，有時是有意無意之中將禪入畫。也因此他的山水畫，少了一些世俗的浮躁，多了一份悠遠的深沉，耐看。
梯雲石砌羊腸繞，
轉壑飛泉碧玉斜。
一路風煙春淡薄，
數聲雞犬野人家。
宋人朱熹在《飛泉嶺》一詩中是這樣描寫揭嶺（潮汕）風貌的。而這首七絕，配王惠存的山水畫，恰到好處，因為，這就是他山水畫的畫魂之一。
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