當然，相對於大量藏品，美術館的空間遠遠不能滿足展覽需求。典藏活化，不僅讓更多經典在本館展出，也使美術館的空間得到“延伸”——中國美術館率先嘗試將藏品無償送往民族地區、革命老區、貧困地區、邊疆地區舉辦巡展，並向當地文化機構贈送相關題材的經典作品複製品。此外，中國美術館還嘗試在電視台、報刊開設典藏活化專欄。“一台電視機就是一個美術館”“一張報紙就是一個美術館”。蘊含在美術經典中的中國精神，在這樣的嘗試中傳播開來。
自主策展，彰顯價值引領
展覽不是美術館開展工作的唯一途徑，卻最能體現美術館的特色與定位。美術館的展覽空間仿佛報紙雜誌的版面，不能“來稿照登”，要通過策劃主題展引領導向。美術館不是創作單位，但展覽什麼、何時展、用多大空間展，都直接對創作產生影響。因此，近五年，越來越多的美術館意識到不能守株待兔，坐等展覽申報，每年都會配合國內外大事，自主策劃大型主題展覽。在建黨、建軍、新中國成立等重要紀念日組織大規模、高品位、綜合性的美術展覽；結合美術史上的重要事件、畫派、大師的研究和紀念，策劃相應的展覽和研究活動；發現現實中坐得住冷板凳、下得了苦功夫，默默耕耘，不善自我炒作的正能量藝術家，主動幫助他們舉辦展覽會、研討會，成為美術館工作近五年的亮點。
很多時候，走進一個大型展覽，常常誤以為是個展，原因在於參展藝術家創作手法雷同、風格趨同。許多畫家受商品畫需求的制約，失去本真的創造力，在摹仿市場行情好的畫風中找出路，在地位高的畫家風格中找風向標。作為國家級美術館，中國美術館尤為重視價值引領，近年來策劃了“中國美術館學術邀請系列展”，推介風格強烈，“有筋骨、有道德、有溫度”的藝術家，以拒絕平庸與俗氣；從學術導向的角度，策劃大型“中國寫意”展，以寫意為切入點，深入挖掘中華美學傳統在美術中的表現，強化中國風格和中國氣派的價值體現；從題材角度，策劃“中華民族大團結全國美術作品展”，表現了五十六個民族在黨的領導下，為實現中國夢團結奮鬥的多彩畫卷；從創作方式的角度，策劃大型“美在生活”展，近400件作品，展示了十八大以來美術家深入生活的嶄新面貌；從培養新人的角度，策劃了“中國美術館收藏青年美術家作品展”，以每年一次展覽的節奏持續支持、激勵青年藝術家的成長，打破國家館收藏的神話，逾越論資排輩的鴻溝，使青年人脫穎而出……
值得注意的是，策劃展覽、甄選藝術家和作品固然重要，展覽的展陳設計、展廳布置也同樣重要。當前，美術展覽中還普遍存在以藝術家職位高低安排展覽作品順序的現象。其實布展要綜合考慮作品內容、尺幅、風格、水準等多方面因素，美術館應加強這方面的研究，依據展覽宗旨布置作品。
要強化自身的價值引領，美術館必須建立強有力的專家隊伍，集聚學術力量，研究歷史，立足本土，預測未來，站在美術史的高度，對畫派、風格的形成，對名家和沒有出名的美術家，對老中青美術家的狀況進行分析比較，對美術界存在的普遍性問題進行分析研究，並找到解決的辦法。諸如針對當前創作尺幅越來越大、人越畫越多、表現越來越細密，而情感則越來越淡漠、形式越來越概念、風格越來越趨同等問題，美術館可以組織小幅精品展等，引領作者樹立真正的精品、經典意識。兩年前，中國美術館將主樓六層的內部資料室改造成“藏寶閣”，在這一空間中，分期分批陳列二十世紀大師的經典之作。展廳雖小，但含金量高，被譽為中國美術館皇冠上的明珠。小展廳、大視野，小作品、大境界，這才是美術館人、美術工作者應該致力的方向。 |
