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| 電視劇《九州縹緲錄》特效鏡頭數達14076個，上萬套服裝、3000人的劇組如何調度成為熱門話題。圖為劇照。 |
中評社北京8月9日電／影視劇的“工業化”，分工和品質管理是必不可少的要素。當工業化生產成為基礎時，不僅可以提高作品的平均水準，也可以讓編劇導演演員更專注於情節和情感的表達，觀眾不至於在觀劇時由於低級錯誤而頻頻“出戲”
相比於被技術解放，工業化進程帶來的挑戰更大。影視劇要實現審美和敘事的統一，影視工業時代的導演，必須承擔起構建審美體系的任務，和制片人一起協調控制各方面的資源，在創作過程中以自己的創意為中心，勾勒出一個藝術世界
這個暑假，《九州縹緲錄》《長安十二時辰》成為引人注目的兩部電視劇，前者上萬套服裝、3000人的劇組如何調度成為熱門話題，後者片尾的職員表裡——古建築複原、雕塑、禮儀指導、盔甲設計製作、服裝紋樣、鈎織等種類繁複。它們的拍攝過程和呈現狀態，共同透露出一個重要信息：中國影視劇產業工業化進程正在全面加速。
如何定義影視劇的“工業化”？其中，分工和品質管理是必不可少的要素，具體表現在項目化、標準化、流程化的模式操作。當工業化生產成為基礎時，不僅可以提高作品的平均水準，也可以讓編劇導演演員更專注於情節和情感的表達，觀眾不至於在觀劇時由於低級錯誤而頻頻“出戲”。
影視劇工業化需要資本和技術，更需要貫穿拍攝過程的嚴格分工管理機制
《九州縹緲錄》特效鏡頭數14076個，《長安十二時辰》耗資5000萬元搭建唐城，在外界看來，特效升級和投資增加是成就影視劇工業化的重要條件。而在兩劇的主創看來，投資和技術並不是影視工業化的充分條件。《長安十二時辰》導演曹盾表示，服化道僅僅是“基礎的工作”，高度還原唐代的生活場景是為了第一時間抓住觀眾；同樣，《九州縹緲錄》出品人檸萌影業董事長蘇曉表示，無痕的特效才是工業化的成功。
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