有一天，師傅郭文通找來屈峰，告訴他見習一段時間之後可以學一些本事了，“師傅給我找來一份圖樣，讓我用一個曲線鋸來把圖樣上的東西雕出來。”
這是一個屈峰原以為輕而易舉的工作，沒想到，開始操作曲線鋸之後問題來了，“越是用力氣，曲線鋸就跑得越偏，反而是我不較勁兒，倒能雕出來好東西。”屈峰發現，自己原以為可以駕輕就熟的文物修復，其實並沒有那麼簡單。
此後的幾次修復經歷，更是徹底改變了屈峰的想法。有一次，修復室送來一件巨大的木塔，木塔上原有不少掛著鈴鐺的螭龍雕塑，但因為年代久遠，約20多個螭龍缺失了。屈峰接到的任務就是為這些螭龍做出補配用的複製品。
“沒兩天我就雕出一個，交給了幾位老師傅。有位劉師傅看了，只是笑笑沒說什麼，過了兩天，拿出一個他雕好的螭龍給我看。”屈峰說，他看了劉師傅雕刻的螭龍覺得很奇怪，便問劉師傅，“相比之下，我雕刻的更接近原件的大小，您為什麼雕出來的小了一些？”當時，劉師傅笑著說，原件的木料外還有刷上的灰和漆，如果雕刻出來的替換品和原件一樣大，等到刷上灰、漆，再和原件一比就很不協調了。“劉師傅雕出來的螭龍留出了灰、漆的量，這是一種預判，當時我就感悟到這裡面學問太大了。”屈峰說。
故宮修文物 老匠人們傳授精湛技藝
屈峰說，像劉師傅這樣的老手藝人雖然沒有讀過大學，但他們繼承了精湛的傳統手工技藝。他舉例稱，有一次，故宮文淵閣的一扇隔屏需要修復，這塊隔屏分為三部分，他和另一個學徒各負責一塊擋板，劉師傅負責中間的裙板，“結果我修復的擋板和劉師傅修復的裙板放在一起，差距就明顯體現出來了。劉師傅雕出來的龍，明顯更有力量，鱗片和龍身體結合得更好、更規整。相比之下，我雕出來的龍就像一條病龍。”
屈峰趕緊向劉師傅請教，劉師傅指著屈峰雕出來的龍說：“你雕的這條龍，每個部分單獨拿出來都很不錯，但是龍是一個整體，你開始雕刻的時候，就要從整體去想。龍身上要有一股氣，從頭貫穿到尾，你的這個氣都斷掉了，龍自然就沒有力量。”
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