2019中國電影“新主流大片”交了一份很好的答卷，它用市場的方式，大眾喜聞樂見的情感方式，滿足了觀眾的情感需要，在創作力和想象力方面有了新的提高。不過，與“新主流大片”藝術質量上升的趨勢相反，2019年的主流商業大片卻不盡如人意，總體上呈現出類型元素營造力的枯竭，動作、喜劇等類型元素顯得陳舊，敘事缺乏新意。
無疑，“新主流大片”已經成為國產電影提升藝術質量的主體力量，在2020年也被十分期待。與此同時，一般商業類型大片亦不能繼續沉寂，作為國產電影的另一主體，這類影片在類型元素的創新、敘事能力的創新等方面應作出更多的努力。
3 中小成本影片用溫暖現實主義裝點著多樣化市場
2019年國產電影中的中小成本方陣，規模有了擴大，藝術質量也都有了不同程度的提升。2019年，主旋律電影與市場電影的對立被打破了，藝術電影主流化，主流電影藝術化。這一年，中小成本電影繼續延續現實主義精神，選擇和觀眾距離最近的樸素情感溝通方式，講述當下中國發生的“本土故事”。這與“新主流大片”以普通人的情感體驗與當下的觀眾建立情感上的共鳴、將個體人物命運和國家命運結合起來的特色具有相通性。
與此同時，青春題材電影的創作不再停留在對青春的回憶和純粹的理想化表達上，而是在傳遞主流價值觀的基礎上，真實反映年輕人的青春生活、反思社會問題。如《少年的你》探討了原生家庭和社會現實問題，這樣的“全民議題”使得觀眾在觀影的同時完成了和作者共通的情感體驗。其他寫實題材的文藝片，也具有這樣的情感體驗性和共通性。《地久天長》通過刻畫普通人，對中國社會變遷進行了深邃而細致的表達，為現實題材影片注入深切的人文關懷。《紅花綠葉》《過春天》《過昭關》等現實題材影片，既有生活的質感，又有對基層民眾情感的真摯表達，在平凡中蘊含著動人力量，凸顯了人性的溫暖與善良，書寫著愛的主題，裝點著多樣化的市場。
2019年，中小成本的國產文藝片實現了創新，得到觀眾的進一步響應，也反映出了當代觀眾的審美取向。這樣一種趨勢，既增強了電影創作者對文藝片創作的自信，也增強了中國電影的藝術自信和創新動力。以寫實精神表達體驗，成為2019年度中低成本電影的顯著特點，但全年沒有出現類似《我不是藥神》的現實主義力作，因此還存在著較大的提升空間。
與此同時，2019年中低成本國產類型片如懸疑和喜劇類型的創新性稍顯缺失。這些影片或故事過於陳舊，或主題過於教化，或形式過於刻意而缺失內容品質，最終失之觀眾。因此，在未來中國的類型片創作層面，應當在敘事和類型元素的營造上打破以往常規，實現創新。
（來源：光明網） |
