在王蓉蓉看來，這固然與每個人的嗓音條件有關係，但更重要的是“怎麼唱”。“這個需要長年的練功以及在舞台上的反覆實踐。有的演員演個一兩場就不能演了，有的則一連能演好多場。”
“另外，張先生的唱腔主要是唱感情，表現人物，唱出人物的喜怒哀樂。”王蓉蓉現場用張派代表作《詩文會》和《望江亭》舉例。
“《詩文會》‘喜盈盈’唱段。‘喜盈盈’三個字一出來，就把車靜芳這個人物的內心喜悅表達出來了。哪些唱腔就是在高興的時候唱，哪些唱腔是表現情緒低落的，張先生都會認真研究。”
“《望江亭》的譚記兒，在頭一場，剛出場的時候‘獨守空幃暗長嘆’唱段，情緒就是很消沉。”王蓉蓉強調說，“他的唱腔就跟平常說話似的，觀眾一聽就是不高興，情緒很低落。”
在王蓉蓉看來，張君秋的戲路非常寬廣，人物多樣。比如《秦香蓮》是普通的勞動婦女；《大探二》的李艶妃是皇娘；《狀元媒》柴郡主是郡主；《四郎探母》鐵鏡公主是穿旗裝的，他演起來也非常有特點。
先生往事
聲腔方面有“悟性”
張君秋先生健在的時候，王蓉蓉經常要去張先生家裡跟他學習，向他請教。
“我跟他的交流學到了很多東西。比如說散板怎麼唱、搖板怎麼唱，特別是唱的過程當中，為什麼張老師一唱，大家夥就愛聽？”王蓉蓉說這就是如何掌控演唱的節奏問題，“張老師就說：有話則長，無話則短。他就用這個道理在他的唱裡。” |
