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| （圖片來源：中國青年報） |
中評社北京12月22日電／據澎湃新聞報道，《繁花》是一本，可以從隨手翻開的任意一頁開始讀起的書。第一季謝幕時，演員立定在轉台上，如沙戲影燈，走馬於一場場圓台面的人生飯局，劇場里響起黃安悠揚的歌聲：“看似個鴛鴦蝴蝶／不應該的年代／可是誰又能擺脫人世間的悲哀／花花世界／鴛鴦蝴蝶／在人間已是癲／何苦要上青天／不如溫柔同眠……”世間風月，軟紅香土，崢嶸棟梁，花事未了。等同於把跳讀至三分之一處的小說翻到終章，想要窺探結局，卻覺愈發神秘。書里的一萬個故事，並不急於衝向終點，如男男女女間有一句沒一句的搭訕，來來去去，未必真有目的，過程本身便是結果。金宇澄借姝華之口引用了穆旦的詩，給小說定了基調：靜靜地，我們擁抱在／用言語所能照明的世界里／而那未成形的黑暗是可怕的／那可能和不可能的使我們沉迷……這也是戲劇的基調。
《新鴛鴦蝴蝶夢》的曲聲氤氳未散，《繁花》第二季已悄然開演。開場時場燈不滅，觀眾席通明。陶陶登台，招呼滬生，進來嘛，進來看風景……也在暗示席間看客，即將在鏡框式舞台上展現的，是你手中的取景框所捕捉到的行進過程中的風景，瑣碎，斷斷續續，有些清晰可見，有些則模糊不清，取景框平靜地移動，不停留，不挽救，更不會探究隱藏在風景表象之下的心緒。說完賣魚女人和賣蛋男人的桃色八卦，陶陶一句“耶穌辣手”結束前戲，場燈暗，由此翻開萬花如海的滾滾紅塵。
第二季時間跨度從七十年代到九十年代，上海的城市景觀新舊共在、五色雜陳，市民的生活空間則是幽微狹仄與高闊明麗同存。舞台上，簡潔的幾何框架勾勒出城市建築輪廓，不斷變動中的多媒體影像在底幕上安靜流淌。前後兩道16米長傳送帶如時空蟲洞，以局部移動寫實的跳轉方式，打通二維線條、平面與時間的第四維，從而讓客觀空間擁有了舞台時間的主觀屬性。層層叠叠的寫實與寫意風景或隨時代語境，或隨人物情感記憶，如意識流一般交匯、互迭、更替、流轉，虛實觀照，彼此互滲，不斷在多維時空之間感性切入，又冷峻抽離，隨即瀟灑翻篇。
延續原著與一季雙時空互切的平行蒙太奇語序和美學基調，二季以青年和中年時期的阿寶、滬生為線索，牽出七零年代小毛、九零年代陶陶兩條主幹枝蔓，蔓上生葉，葉再開花，各花各葉紛紛落落，次第開敗：春香、梅瑞、小琴、雪芝、黎老師、芳妹、潘靜、玲子、蘭蘭、小阿姨……男人的“不響”不知何時已變成了一句曖昧的“夜色真好”，而女人的故事終也不老，且永遠比男人的精彩好看。蓓蒂、姝華的缺席似令阿寶、滬生略顯失色。《繁花》如擬做三部，這兩個少女是可作為重要意象貫穿始終，花開三季的。
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