與此同時，人工智能技術仍在加速迭代，使用範圍也在多維延伸。“未來，人工智能繪畫的精度和準確度都將日趨成熟，技術門檻會降低至通用級別，就像我們現在使用智能手機一樣。”蔣斐然認為，技術的進步會迅速改變藝術家的創作方式，人機交互或人機合體的創作方式或將成為大勢所趨。
·展現更多可能
如同攝影沒有取代繪畫、電視沒有取代電影、“雲觀展”沒有取代線下展覽一樣，業內普遍認為，人工智能繪畫也不會完全替代人類藝術家的創造。
“嚴格來說，人工智能不是在繪畫，而是在計算。”蔣斐然說，AIGC的原理是基於大數據庫的概率算法，但它並無意圖，是人類憑借自己的意圖對人工智能發出指令，並對其輸出進行演繹和篩選。
劉佳玉介紹，作品《虛極靜篤》呈現了雙層的機器學習：第一層是學習賀蘭山脈的三維地理數據，第二層是學習具有東方美學特徵的二維圖片。她說：“在我的作品中，人工智能不僅是一項技術，也是完成我創作概念非常重要的一部分。但即便如此，人工智能學習哪些資料、學到什麼程度、生成的內容怎麼使用等，整個過程中，是人在不斷地作出判斷和決定。”
慕格告訴記者，為了續畫陸小曼未盡稿，文心一格協同朵雲軒，收集高質量畫作作為訓練數據，讓人工智能在中國畫的繪制效果上有了顯著提升。
可以看出，人工智能繪畫目前仍然是基於數據訓練的生成藝術。“人工智能目前與人類的根本差別在於人類擁有心靈、感受和欲望。這正是藝術大有所為的地方。美學作為一門‘感性學’，要以詩性的知識和感性的能量啟發人的心靈。而這種感性創造，並不是廣度上的經驗積累，而是深度的創造，這是人工智能目前所不能及的，卻是人類擅長的事。”蔣斐然說。
“也許人工智能有點類似科技的鞭子。它在完成基礎美術工作之後，督促人的創作朝著個性化、獨特性、創新性的方向發展。”阿梗說。
在慕格看來，人工智能繪畫不僅是對人類藝術的“復現”，還會借助其特殊性，和人類創作者一起孵化出新的藝術方向，以具有創意性的解構、不設限的思路和高效率的作圖，突破藝術邊界。
“任何一項新技術的出現，都會引發質疑和觀望，但不可否認，新的技術能夠讓人站在更高的地方，看到更多元的事物。”劉佳玉說，人工智能就為創作者展現了更多可能。 |
