為契合當代審美與精神需求，戲曲工作者還積極通過敘事改編和創新，將傳統戲曲融入現代社會語境。昆曲《重逢〈牡丹亭〉》運用倒敘手法使杜麗娘從“為情而死”的符號化形象，漸次蛻變為有血有肉的個體，她在還魂後仍直面現實挑戰，契合現代觀眾更易接受的“活在當下、把握此刻”的精神內涵。
關於昆曲《牡丹亭》的創新，昆曲小生演員張軍曾在採訪中表示，過去需要“拽”人來看戲，現在更多年輕觀眾主動走進劇場，這部戲為演員和觀眾提供了共同成長的機會。
新生力量入戲唱主角
今年5月，柳子戲“90後”演員尹春媛憑借《玩會跳船》摘得中國戲劇表演領域的最高獎——中國戲劇梅花獎。這是青年演員崛起的縮影，折射出戲曲年輕化的發展趨勢。
當下，一批90後、00後的青年演員逐漸進入觀眾視野，扛起大戲唱主角。今年4月在南京首演的昆劇校園青春版《牡丹亭》由50名“00後”高校學生組成演出團隊，平均年齡不到22歲。6月甬劇《楊乃武與小白菜》傳承版在浙江演出，上台的演員中，八成以上都是寧波市甬劇團最年輕的第九代演員。
青年演員有了更多發揮的空間，將傳統戲曲與當下流行內容相結合，產出更多為年輕觀眾喜聞樂見的戲曲作品。
“能給人們帶來快樂的作品就是好作品。”南昌大學2024級新生開學典禮上，川劇變臉演員王雨將哈士奇表情包、《黑神話：悟空》角色圖案融入川劇變臉表演，台下掌聲雷動。“若衣服也能變，是否更具衝擊力？”白骨精扮演者楊霞雲在婺劇《三打白骨精》排練時迸發“變臉＋變裝”新點子，相關視頻在社交平台上點贊超百萬。
為迎合年輕受眾的審美，濟南市鋼城區蟠龍梆子劇團將傳統戲曲與微短劇相結合，推出《正月剃頭》《彩禮惹的禍》等作品，西安三意社推出國內首部非遺秦腔微短劇《火焰駒之烈焰不滅》。據某短視頻平台發布的非遺戲劇數據報告顯示，90後、00後已成非遺戲劇的主要觀看人群，在觀眾總數中的占比超過一半，傳統戲曲正與年輕觀眾“雙向奔赴”。 |
