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| 張栢烟曾任台南應用科技大學設計學院院長和文化創意研究中心主任。20年前，他曾在高雄師範大學創立美術系，後來擔任高雄師範大學視覺傳達設計研究所所長。他經歷了台灣文創產業的整個發展歷程，也一直保持著和陸港澳三地的交流。（中評社圖片） |
問：台灣青年文化藝術方面，有什麼比較鮮明的特點？文創產業如何影響青年發展？
張栢烟：其實台灣因為青年人的成長，吸收新東西速度非常快。這是因為台灣從1998年開始進行教育改革，我覺得在這場改革中，最深刻的就是開放教育與自由學習。
到現在為止，開放教育已經變成學校教育的主流。這種開放教育就是從以前的記憶、背誦的方式，進展到知識建構的教育。老師不再灌輸知識點給學童，而是設想一個議題，然後讓學童去找資料，建構自己的針對這個議題的知識，學習到帶得走的能力，這就叫開放教育。
每一個學童所建構的知識是不同的，所以對彼此之間的知識互相尊重。當前台灣的年輕人，他們大都沒有意識的框架，思想非常開放，所以他們的創意相當強，對文化的吸收與接納也很開放和靈活，在此氛圍之下，尊重與接納不同的創意成為文化修為，台灣未來的希望就在於這一群年輕人。雖然他們有很強的創意，但是欠缺平台。他們常常不滿意政府的效率與官僚，是因為政府不能為他們提供一個強力後盾，這一群年輕人的思維比政府超前、進步，所以他們常常對各種公眾議題提出質疑，隨時希望改變僵化的現狀。
另外，很多年輕人認為從事文創產業是一種流行，雖然他們也認為這項產業不一定會掙到錢，但是卻能帶給自己有精采人生，所以非常投入並樂此不疲。例如目前全亞洲最盛行獨立樂團的地方在台北，亞洲許多國家如日本、新加坡、甚至中東國家的年輕音樂人，都前來駐及台北創作展演，主要是台灣有這樣的創作氛圍，年輕人和團體間能夠互相鼓勵。比如墾丁的春呐，許多獨立樂團都會彙聚到這裡，於是一個由年輕人自己建構的文化就產生了。
我認為，長年來台灣“文化部”的文化政策都在服務政治，這比較可惜的。如果台灣沒有“文化部”，大概會發展出更開放更多元更具能量的文化環境，就像美國沒有文化部，但美國的文化是全世界影響力最強的，能自然的滲透到全世界每一個國家。但是台灣既然有文化部不能改變了，那文化部就需要扮演一個強力後盾的角色，鼓勵文化創新之下，必須保護弱勢文化，推動民間文化力量，塑造他們發展的平台。
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