他表示，在2001年以後，兩岸交流更加熱絡，慢慢地昆曲在大陸興盛起來，甚至比台灣更興盛。“因為我們常年的推動，原來台灣的年輕人學昆曲的熱情是超過大陸的。但在中國強大起來以後，越來越重視藝術文化，大陸年輕人對昆曲的熱情也急速上升”。他指出，因為台灣昆劇受教於大陸的六大昆劇團，所以比較原汁原味。而大陸在發展的過程中求新求變，帶來了三大害處：第一是導演的因素，很多話劇導演、歌舞劇導演來導演昆劇，破壞了昆曲的舞台藝術；第二是舞美的因素，昆曲是寫意性的，因此舞台布置越多，昆曲的元素就越少；第三是編劇的因素，新編昆劇的編劇幾乎沒有一個真懂昆劇曲牌，包括號稱在新中國成立後救活了昆劇一個劇種的《十五貫》都不是真正意義上昆劇。
“但不管怎樣，大家體悟到昆曲是中華民族共同的藝術文化，應當好好的保存下來。畢竟昆曲是當今表演藝術裡面最足以代表中國的藝術形式，所以要有智慧的保護起來”，曾永義最後說道。 |
