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| 上：《富春山居圖·剩山圖》下：《富春山居圖·無用師卷》 |
《富春山居圖》表現中國傳統文化至高境界
富春江畔的美景，為黃公望提供了靈感。而《富春山居圖》的藝術成就，與富春江的獨特景觀密不可分。畫家史庭榮教懂了記者如何欣賞這幅名畫：
首先，在中國傳統繪畫中，對山水的觀察有獨特的視覺：“畫山水有三遠法。自山下而仰山顛，謂之高遠；自山顛而窺山下， 謂之深遠。自近山而望遠山，謂之平遠。”《富春山居圖》採用了中國傳統繪畫的特殊方法，佈局上以“平遠”為主，看上去感覺開闊，這種構圖佈局很適合畫富春江。
其次，《富春山居圖》如實表現了富春江的特色。山不高而坡長，塢不深而優雅，流不急而江寬－－這都是富陽段富春江的特徵所在。
再者，從中國傳統文化來講，平和是至高境界，而《富春山居圖》形神兼備，恰到好處的表現了富春江寧靜平和的本質特色。
《富春山居圖》和富春江“相互輝映”。富陽是成就黃公望成為一代大畫家的搖籃，黃公望也為富春山水加彩添色。生長在《富春山居圖》誕生地的蔣金樂和史庭榮，都對這幅畫有著特殊的感情，他們都期待看到兩段殘卷“合璧”，更盼望此畫早日回到它的誕生地團聚。
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