中評社香港9月12日電／台北故宮博物院院長周功鑫日前接受鳳凰衛視專訪，在談到何時能實現台北故宮文物到大陸展覽時，周功鑫表示主要有兩步要走，一是關於“司法免扣押”法令，因為擔心台北故宮文物到大陸後被扣押，希望大陸願意去立這樣一個法令；二是關於署名的問題，希望大陸能接受台北“國立”故宮博物院的稱號。
解說：這是一段起始於上個世紀三十年代的傳奇。在抗日戰爭的彈雨狼煙當中，北京紫禁城的一萬三千多箱稀世珍寶開始了世界文化史上歷時最長、規模最大，輻射面最廣的國寶大遷徙。在歷時十五年，歷經數萬公里的漂泊之後，這批珍寶或去了海峽對岸的台灣，或留在了中國大陸。
“畫是如此，人何以堪”，不久之前，在溫總理深情喊話之後，分屬兩岸的傳奇畫作《富春山居圖》終於確定將在明年與台北跨海合璧。然而，台北故宮的文物何時能夠登陸？半個多世紀以來，台北故宮---這座古老中散發出年輕的博物館又對台灣的社會和民眾有著怎樣的深遠影響。不久前，帶著這些提問，我來到了台北採訪了台北故宮博物院的“女掌門”周功鑫。
周功鑫：是呂祖善省長送給我們的一個《剩山圖》的複制，我們放在一起。
主持人：所以這裡已經先合璧了？
周功鑫：先合璧了，這是我們複制的。
主持人：請你給我們解說一下。哪一段是哪一段？
周功鑫：這一段是我們故宮博物院的《無用師卷》的這個《富春山居圖》，那這個《剩山圖》在這。
主持人：但所謂的頭應該是《剩山圖》。
周功鑫：《剩山（圖）》，是，他們只有這個，你看這個，這個印章，這個齊縫章，有沒有看到，三分之一在這，三分之二在這。
解說：《富春山居圖》取材浙江富春江兩岸美景，是元代大畫家黃公望的代表作。一共用了七年才最終完成。因為畫中處處流露出清靈脫俗、灑脫飄逸的神采，《富春山居圖》也被後人譽為“畫中之蘭亭”。
周功鑫：這是早期的，早期的畫它就，他畫的比較早，你看他往後面越畫越流暢。因為他本身畫畫對他來說他是五十歲才開始，七十歲是他的高峰，那這一件他一畫出來就是在畫史上就非常重要，所以你看歷代的收藏家，連乾隆皇帝那個時候都非常高興拿著這個仿本還看得很高興。
解說：周功鑫告訴我，其實自問世以來，這幅珍品曾多次歷盡輾轉流失，被世人視作傳奇。明朝末年，這幅畫傳到了收藏家吳洪裕手中，因為極其喜愛此畫，吳洪裕在臨死前曾下令將此畫焚燒陪葬，幸虧被人及時搶出，但畫已經被燒成兩段。
主持人：但它燒毀的部分是哪一部分是哪一部分，看不到。
周功鑫：在前面。
主持人：就是比《剩山圖》還要再前面的。
周功鑫：對對對。
主持人：所以還差多少長度。
周功鑫：它那上是跋，提的跋。
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