《後來的我們》累計綜合票房已跨過9億大關，超越《北京遇上西雅圖2》的7.87億，創造內地市場女性導演作品最高票房新紀錄。但是，由於“退票風波”，該片陷入了口碑造假、票房造假的危機之中，惡意鎖場導致的市場混亂讓這部電影蒙羞。
《後來的我們》本來是一個可以憑借品質拿到高票房的才華之作，卻因為某些人的急功近利而被永久地釘在了恥辱柱上。而原本方便觀衆的電商售票平台和電影打分平台如今被貪婪的利益方利用，充斥著水軍、謊言和欺騙，使得電影市場成為了少數人獲益、多數人被欺瞞的混亂之地。
就像是人們會永遠記得《捉妖記1》是憑借票房注水獲得了年度票房冠軍的，就像是國外權威票房網站將《捉妖記1》的票房永久免除，《後來的我們》雖然票房令人驚艶，但是，一提起這部影片，人們也會想到其黑暗的一面。相信導演劉若英也會因為心血之作陷入了欺詐而心痛不已。
該事件的幕後操作者也許暫時獲利，但是，整個電影市場的信譽都面臨下滑。如果這樣的“空手套白狼”成為一種趨勢，如果不徹查《後來的我們》事件真相，那麼市場的欺詐之風也會愈演愈烈，道德的底綫也會被一次次地刷新，進而影響到電影創作。
可悲的是，目前的電影市場有相當一部分人想通過造假手段來尋找賺錢捷徑，而不是通過提高創作水准來得到腳踏實地的成功。從《捉妖記1》的幽靈場，到《葉問3》肆無忌憚地拿錢砸票房，再到《三生三世十裡桃花》的粉絲有組織地零星預購影票來占座鎖場，如今又有了《後來的我們》先鎖場再退票的行徑。電影市場上，不正當的手段屢屢出現，給外界造成的印象是，電影的利益相關方，從來就沒有停止過對於迅速獲利的作弊模式的探尋，區別只是造假的高明與低劣、膽子的大與小。
這樣的局面再不遏制，會讓更多的“資本玩家”出現，會讓認真的創作者喪失信心，也會讓本來并不完善的中國電影生態面臨破裂與重建。而在這個過程中，浪費的是所有從業者的心血與觀衆的熱情。（來源：北京青年報 本報記者：肖揚） |
