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《白鹿原》編劇批文化界充斥著混亂價值觀

http://www.CRNTT.com   2012-03-12 14:19:55

講故事是電影的重中之重 　　時代周報：你覺得導演和編劇的關係應該怎樣的？ 　　蘆葦：是一個搭檔、組合的關係。為什麼球賽總有一個最佳組合陣容，就是這麼個關係。導演干涉劇情是能力問題，張藝謀坦誠地說自己不是一個好編劇，有勇氣承認這一點，這就是他木秀於林的原因。 　　時代周報：傳聞說陳凱歌就會喜歡參與劇情？ 　　蘆葦：凱歌的問題我不便評論，但有一個事實不知道搞電影研究的注意過沒有。他最棒的兩部電影就是《黃土地》和《霸王別姬》，他自己都不是編劇。剩下的他都是編劇，包括《趙氏孤兒》，把現象放在這兒，讓大家去思考一些問題。 　　時代周報：會講故事和情懷，哪個對於電影更重要？ 　　蘆葦：有情懷和會講情懷是兩回事。情懷我們無從判斷，我們只能從你的故事來看你的情懷，講故事的能力是重中之重。 　　時代周報：你好像比較推崇麥基的劇作理論，但是有人會懷疑強調理論和技巧是否會讓作品匠氣太重？ 　　蘆葦：麥基、菲爾德，這兩個的電影劇作理論我非常推崇，他們是編劇的師爺。藝術不要技巧這是外行人說的話，有匠氣的人恰恰證明他不太懂技巧。匠氣不就是一種依葫蘆畫瓢的匠人之作嘛，這種人會有什麼才華呢？ 文化界充斥著混亂的價值觀 　　時代周報：去年底的《金陵十三釵》，褒貶不一，也有小說改編電影的問題，有人認為加入了不恰當的戀情。 　　蘆葦：這部電影從製作上來說，媒體的評價都認為是中國近十年來最好的電影。我看完了之後我認為媒體的評價基本上是公正的，儘管它有那麼多的問題。最大的問題是，手伸得太長了，什麼都想要，但是到最後得到的東西反而並不明確，並不單純，從而也削減了它的力量。關鍵不是加入戀情，而是它的叙述沒有緊緊扣著靈魂走，比較鬆散。這是一個值得總結、研究的問題。電影在製作上非常完美。演員、製作、攝影都很好，唯獨影片整體的掌控、取舍是有問題的。 　　時代周報：你提到了“什麼都想要”，好像評價《赤壁》的時候你也用了這種形容？ 　　蘆葦：《赤壁》最大的問題，根本的問題是在確定主題上。我跟導演討論過，他說他在《赤壁》里要宣揚和平。我告訴他赤壁這個故事里什麼都有唯獨沒有和平，如果要宣揚和平的話大可以拍另外一個故事。這是生死存亡的故事，講和平是選錯題材了。 　　時代周報：中國式大片都沒有真正成功的，導演是否都是“手伸得太長”？ 　　蘆葦：中國電影最缺的是文化品質和精神指向，這並不是電影的問題。整個中國文化界都充斥著價值觀的混亂。反觀《圖雅的婚事》，雖然是部小電影，但是有非常清晰的價值指向，它支持人性，支持人性的困境和人性的高貴。 　　但這並不是電影的問題，方方面面都是這個問題。中國很多問題都可以歸結為價值觀混亂，價值觀實際上是電影的指向，一定會引導電影的品質。 　　比如《英雄》，製作沒有問題，表演沒有問題，演員沒有問題，攝影沒有問題，一切都很棒，唯獨在價值觀上面它完全是錯誤的價值觀，是混亂的價值觀。本來這個影片可以做成中國大片的經典，但你把做成大片的根基抽掉了，那只能看感官刺激、視覺衝擊了。 　　時代周報：有人會覺得你應該有更多名望、更多成就，但是你遠離名利，作品經常不能立項，好像很可惜？ 　　蘆葦：這就是幹我們這一行的命運，做這一行有環境和條件的運氣。不過有時候看到自己寫過的劇本，這麼多，真是覺得，涓涓血汗等閑流。 　　時代周報：你有很多部劇本一直沒能拍出來，有沒有把劇本出版的計劃？ 　　蘆葦：有出版社來找我，很熱心地想出版，到底怎麼出版還沒說具體，有的說光出一本《霸王別姬》的劇本和創作經過。還有說出劇本選。到底哪個好我還沒抽出專門的時間來。以前的劇本還要挑選一下，覺得有價值的就給大家看一看，主要是供同行和學習編劇的人來看。

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