中評社香港4月29日電／中國美術界曾有一種說法，認為我們幾年之內走完了西方現代藝術一百多年的歷程，我覺得這種說法並不確切。儘管我們翻譯了一些西方現代藝術的圖書，看到了不少西方現代藝術各個流派的作品，但我們對西方現代藝術的哲學背景和藝術觀念，至今還缺乏深刻的理解和把握。即使走完了，除了對西方現代藝術風格流派的簡單模仿，中國本土的現代藝術的創造又在哪裡？雖然20世紀90年代以來，我們已經逐漸擺脫對西方現代藝術的簡單模仿，但真正創造中國本土的現代藝術，仍然是我們未竟的事業。靳尚誼先生曾多次說過：中國應該補現代藝術的課，尤其是補現代設計的課。中國的現代藝術還沒有充分發展起來，就從傳統寫實主義或現實主義一下子跳到“當代藝術”。今天的中國藝術家應該充分發展中國本土的現代藝術，而不必急於追隨和模仿西方的當代藝術，當然也不必排斥對西方當代藝術的借鑒。
究竟什麼是現代藝術的特征？西方和中國的理論家至今都沒有給出明確的答案和公認的標準。通過對西方現代哲學和藝術理論的研究，對東西方各國現代藝術的考察和比較，我提出了一個現代藝術的理論假設和衡量標準：強化個性與簡化形式是現代藝術的共顯特征，而且是東西方現代藝術的普適特征。強化個性的核心是表現自己的個性情感，摒棄自然的模仿，揭示心理的真實；簡化形式的重點是凸顯作品的內在結構，删除繁瑣的細節，追求豐富的單純。
強化個性與簡化形式，首先是西方文化從傳統轉向現代的產物。西方現代藝術在印象派之後也大致沿著兩條路徑演變：一條路徑注重理性的結構分析，從崇尚理性秩序的古典主義，逐漸衍生出簡化形式的立體派、純粹幾何抽象、構成主義、極少主義；一條路徑注重直覺的自我表現，從崇尚非理性直覺的浪漫主義，逐漸衍生出強化個性的野獸派、表現主義、超現實主義、抽象表現主義。塞尚正處於西方現代藝術起點的路口，同時指示著兩條不同的路徑，因此被譽為“現代藝術之父”。強化個性可能形式複雜，晦澀費解；簡化形式可能削弱個性，情感落空。但一般說來，形式越簡潔，個性越鮮明；形式越繁瑣，個性越模糊。簡化形式的結果必然走向抽象，而抽象發展到極端極少主義，形式倒是極端簡化了，卻完全失去了個性，也就失去了現代藝術的特征。
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