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| 張藝謀 |
中評社香港1月30日電／南都娛樂周刊報道：上世紀80年代赴美留學，焦雄屏選擇中國電影為研究對象，此後二三十年間，她擔任國際電影節評審、嘉賓，以及影展策展人，不斷推動台灣乃至華語電影與國際的對話。對於電影界“教母”的頭銜，她往往認為不準確，但三十年來對華語電影的守望相助，從對台灣新電影運動的合作聲援到與大陸影人的相識相知，她與華語電影圈的休戚相關卻從來毋容置疑。
上世紀80年代赴美留學，焦雄屏選擇中國電影為研究對象，此後二三十年間，她擔任國際電影節評審、嘉賓，以及影展策展人，不斷推動台灣乃至華語電影與國際的對話。對於電影界“教母”的頭銜，她往往認為不準確，但三十年來對華語電影的守望相助，從對台灣新電影運動的合作聲援到與大陸影人的相識相知，她與華語電影圈的休戚相關卻從來毋容置疑。踏入21世紀已逾十年，如何看待識於微時的第五、六代導演的轉型瓶頸？曾經隔海相望的兩岸電影，融合發展後將呈現怎樣的力量對比？這一切的背後依然有她敏銳的目光。
對話人_葉曉萍 (駐粵港記者)
焦雄屏
台灣著名電影學者、影評家、制片人，前金馬獎評委會主席。1953年生於台灣，畢業於台灣政大新聞系，後赴美求學，獲得美國德州奧斯汀分校廣播電視電影碩士學位。1981年回台從事媒體工作，與黃建業、陳國富等影評人推動台灣電影改革，台灣新電影運動興起後，更大力發起討論推動其發展。後擔任多個影展評審，並致力將台灣電影及創作者推銷至國際影展，也曾為蔡明亮、王小帥、許鞍華等人擔任監制，關錦鵬的《阮玲玉》劇本也出自她與邱戴安平之手。現任台灣電影中心主任、吉光電影公司董事長，並任教於台北藝術大學電影創作研究所。
焦雄屏作為電影人對華語電影的影響和貢獻，當然不僅僅在於她是這些作品的監制，她還是推動華語電影走向國際的最重要幕後推手和導師之一。
談“第五代”尷尬現狀
張藝謀陳凱歌他們對類型電影的傳統不了解
1988年，焦雄屏分別於東京和香港的電影節上，遇到了來自中國大陸的“第五代”影人，比如吳子牛、田壯壯、張藝謀、顧長衛和顧長寧。隔閡已久，兩個“陣營”的電影人相見恨晚，常常二十多個人在酒店房間裡席地而坐，通宵達旦地抽煙聊電影，結果一會兒被酒店客人投訴太吵，一會兒又因煙霧引來酒店員工的火警疑雲。那個尚需大家凑錢給張藝謀買皮夾克、給鞏俐送包包的年代，那個交換人民幣和台幣並互贈簽名如“張匪藝謀”、“田匪壯壯”、“焦匪雄屏”的年代，或許真該叫做華語電影的純真年代。世易時移，在打個電話都要通過七八個人轉接的早已億元俱樂部時代，焦雄屏對這些大導演的觀察仍未遠離。
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