中評社北京10月23日電／光明網刊載作者冀燕的文章《陸儼少筆法對當代山水畫創作的影響及意義》，全文如下：
中國書法與繪畫皆以毛筆為工具，在材料與表現形式上，尤其在線條運用上具有共同的規律性。陸儼少提出的“四分讀書，三分寫字，三分畫畫”，筆者以為非常有道理，讀書表明一個人的綜合修養、審美眼光和文人情懷等，而寫字與繪畫並重才是他們各自獨立又相得益彰的一個意思。書法筆法，在陸氏的一生書寫過程中不同時期的展現和改變的同時，更多的表明是一種在對結體用筆的書法審美標準，其所有的中鋒、側鋒、提頓等方面的運用，也是有一套非常完備的法度所限制（也即有遊戲規則），更多的是書者在對這些要求使用過程中所體會到的經驗對毛筆的控制。
陸氏從畫家的角度提出了書法應該如何追求和實踐的一條道路。作為畫家把造型的理念必然滲透到書法中來，而對書法高境界的追求，又要以“不失二王風範”為準則，這樣的一個藝術品格的追求，也是當代畫家書法的高境界要求！這里的引書法入畫是使用工具和精神內涵的意思，在某種程度上說，書法致力表現的線條是獨特抽象的概括，而繪畫受物象、形的局限，除非用書法線條質感更好地表現物象的造型和意境。所以，簡單籠統地說“以書入畫”，並不真正能達到藝術的（準則）境界。如：書法講究的筆筆中鋒，某些質量不同的線條用在畫中正如是物象所需的準確，這里所說的也是一個品評書畫境界品格的問題，尤在當下中國畫壇適用。
而繪畫，尤其山水畫的學習過程中，打破了一種完善的毛筆使用方法，不論中鋒、側鋒、散鋒、逆鋒、臥筆、擦染等等，與書法中的筆法完全是不同的兩個體系。用筆、用墨只是在面對具體表現物象時所靈活機動的一種筆法過程。也就是說，書法的用筆是有其書法的法度要求，書法寫得好的，不一定能很好地運用在畫上，因為所要求的筆法標準不同，表現物象的外形、質感、體積等方面是有繪畫上的一種標準，那麼我們在講“書畫同源”時應該不是說用同一樣筆法或同一樣表現手法去做藝術創作……
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