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| 作品推薦《手提箱裡的盒子》馬塞爾·杜尚 |
展覽除了杜尚從1935開始創作的《手提箱裡的盒子》以外，還有他的《新娘》、《旋轉浮雕》等作品的限量複製品、許多文獻資料，以及15位中國藝術家的作品，其中甚至有人從未見過杜尚作品實物卻深受他的啟發，杜尚在這裡更像是一種經過實踐的哲學思想，或是一個可以倚靠的依據。
而杜尚對中國藝術家的影響有多深？這次的展覽顯然是一個探討的契機，受邀參展的藝術家自己挑選作品進行展出，這些作品以版畫、裝置等載體呈現，既有對杜尚原作的解構重組、也有深得現成品藝術創作精髓的作品，這些看起來大為不同的藝術品因為杜尚而變得殊途同歸，以一種“反藝術”的精神存在著，那件孤零零的《手提箱裡的盒子》看起來也不再孤單了。
然而不孤單又是否是件好事呢？至少可以肯定的是，它遲早會喚醒另一場厭倦和孤單吧。
這件作品是杜尚1935開始創作的，直到1941年、經過了六個年頭才完成。在這只看似普通的手提箱裡收納了他最經典的《側面自畫像》、《新娘》等作品的微型複製品，這使得本就以現成品作為藝術載體的方式更進了一步。當這些藝術品被微縮、複制、擱置在手提箱中，又成了一件新的作品，用作品強調“藝術已死”的諷刺意味更加濃鬱。
《胡子最易燃》黃永
這是藝術家1986年創作的一組四件的紙質作品，畫面上達.芬奇的胡子被黃永一點點燒掉了，那之後他又在廈門新藝術館廣場上放了一把火，燒毀了他參加策劃展出的“廈門達達”現代繪畫藝術展的大部分作品。
《獎》政治純形式辦公室砯
同杜尚後期的作品一樣，是直接以現成品作為藝術作品的，展台上的包裹跟你從快遞員手裡取來的別無二致，一樣粘著黃色膠帶、快遞單上的字模糊不清。它沒有被拆封，以《獎》為名字又顯示了未知的魔力。
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