展覽中，宋陵、張培力、耿建翌呈現出其關注點都與當時鄉土題材的藝術主流的疏離，而是竭力強調了冷漠、倡導理性。此展之後，這幾位青年藝術家似乎希望將這種對先鋒藝術的探索推向極致，“一個人的力量很小，群體的力量很大。於是我們幾個在一起，大家一起做些作品，”宋陵回憶，“池社”便是在這樣的背景下誕生，是“’85新潮”中重要的藝術群體，“說是一個社團群體，其實就是大家一起玩，也不是很嚴肅的組織。”
“池社”成立後，宋陵沒放棄個人創作。此刻，他創作的正是《無意義的選擇？》，儘管題材不再是管道，而與牛、羊等動物有關，但在其看來，這與之前的《人·管道》一脈相承，“其實圈養的牛羊等動物和‘管道’系列中的人，性質很相似。我們是完全服從的，沒有自主權，我們不需要自己有頭腦，不需要有任何的想法，而且沒得選擇，即便可以選擇也是無意義的。”
歸來
與新水墨並非一路人
除穀文達外，宋陵也是“’85新潮”中少數幾位國畫出身卻成為前衛藝術弄潮兒之一。對此，宋陵告訴記者，自己創作並不去想該歸宿於哪個陣營，雖然用的是傳統的紙本水墨，還有國畫的渲染方法，但作品出來後很自然便被歸入新潮藝術家行列。
1988年到澳大利亞與西方現代藝術、當代藝術更為親近後，也嘗試了各種創作媒介，但水墨依然是宋陵的最愛。雖然在畫丙烯的過程中，他也沒有間斷水墨。但近幾年宋陵對水墨的感覺更強烈了，以至於他現在完全用水墨進行當代藝術的表達。他告訴記者，“從小畫水墨，有著很多水墨情結。而且水墨裡面還有很多東西可以挖掘和探索，很多想法可以畫出來。”
儘管身居異國，但宋陵對國內藝術風潮並非一無所知。他說自己也知道近兩年當代水墨熱。此時回歸，避免不了被質疑是借勢。但宋陵說並不擔心被質疑，“確實是當代水墨很熱的時候我回來了。但30年了，我回來做個展覽也很自然。事實上，最後我也不知道那些新水墨圈的會怎麼看我，畢竟我跟新水墨的不是一個路子。我應該歸到當代藝術範疇。”
（來源：《新京報》） |
