|
| 崔健（圖片來源：網絡） |
中評社北京10月9日電／崔健，一個“搖滾大神”級人物。可實話說，崔健真的不是一個好的採訪對象。
他愛“懟”人。
近日，崔健發行新專輯《搖滾交響音樂會》，把2010年末和北京交響樂團合作的搖滾交響音樂會的現場版，錄制成CD。“為什麼在2010年底的音樂會，到今年才製作成CD？”這是新專輯見面會主持人問的第一個問題。
“其實這張專輯早就做好了，但是兩年前我有新專輯要發，而且當時我還有另外兩張新專輯，公司就說這個先等一等，先發新的。”
多麼誠實的回答！宣傳時習慣的說辭不應該是“七年磨一劍”嗎？主持人巧妙地把話題繼續下去：“一般一張專輯要打磨很長時間，而您最近有這麼多專輯要出，是創作狀態越來越好了嗎？”
誰知，崔健相當禮貌地，也直截了當地“懟”了回來：“不是。另外幾張也不都是新作品，一部分是新的，一部分是老的。只是突然來了這麼多，也許不太符合市場規律，大家可能接受不了。”又是這麼一個耿直的回答。在崔健看來，做專輯沒有時間限制，長也好，短也好，做出有質量的東西，比計算數量更有意義。
說到搖滾與交響樂的淵源，人們總能追溯到崔健還在北京交響樂團的時光。1981年，崔健成為北交的一名小號手，和同事組建了“七合板”樂隊，指揮家譚利華是他當時的同事，通過綜藝節目《中國之星》走進公眾視線的口琴大師楊樂，也是他的朋友。不過後來崔健究竟為何從北交“出走”，成為樂壇一段不為人知的“公案”。被問及這個問題，一向在舞台上高聲呐喊的崔健，竟然有些羞澀。
在譚利華的記憶裡，崔健是“不安分”的。“別人演出都穿西裝，他穿著錐子褲就來了。”當時的崔健經常流露出對新音樂的向往，那首《一無所有》早在1986年崔健正式演唱前，譚利華就已經聽他唱過了，“當時我還不知道這叫搖滾，嚇了我一跳，太震撼了。於是我建議他勇敢去實現自己的理想。” |
