中評社香港2月2日電／在英國工作的東亞裔演員說，英國電影、電視及劇場界在選角時，對他們仍存有嚴重的偏見，東亞裔演員被視為“看不見的小眾”。
據BBC中文網報道，“影視及劇場作品對東亞裔角色的呈現，十分樣板化，或往往涉及種族歧視的成份，”華人演員周麗端(Lucy Sheen)表示。
“東亞女性往往被描寫於纖瘦、長發、服從的‘白蓮花’，或是妓女和非法入境者，而東亞男性則一般被寫成對性沒有興趣、或是女性化的男子。”
周麗端說，東亞演員很少獲得沒有指定種族的角色，也經常被要求在講話時加入中文口音，與此同時，行內仍有很多製作人認為，選用白人演員演出華人角色是可以接受的。
周麗端是一名劇作家及演員，曾在BBC劇集《呼叫助產士》(Call the Midwife)及長壽肥皂劇《東區人》(EastEnders)中出演，其劇作被選入東亞劇作家作品集“Foreign Goods”。這本作品集近日出版，被指是首本英國東亞裔劇作家的現在劇作結集。
該書編者、得獎劇作家楊靜安(Jingan Young)說，目前“英國的全國性舞台明顯缺乏東亞裔的作品與聲音。”
“平等的演出機會是重要的，因為會影響大眾的觀感。”楊靜安說：“我們的確會模仿電視、藝術及書本中人的言行，尤其他小時候。”
“雙重標準”
對於英國東亞裔在影視作品中形象刻版的問題，很多人感同身受。
在《哈利波特》系列中飾演張秋一角的梁佩詩(Katie Leung)此前曾向BBC表示，面對角色定型問題是“一個挑戰”；而曾參演BBC《福爾摩斯》系列的Gemma Chan則向《每日電訊報》稱：“在荷里活電影中，看到外星人的機率比看到亞裔女性的機率還高。”
梁佩詩及Gemma Chan均有參與去年倫敦西區Print Room劇院外的示威。當時該劇場正上演劇作《死去的愛情深淵》(In the Depths of Dead Love)，故事背景設在中國，但獲選演員全為白人。
倫敦大學皇家霍洛威學院戲劇及舞蹈高級講師艾希利。索普博士(Ashley Thorpe)指出，英國業界內對東亞裔演員“有很長歷史的歧視性待遇”。
“東亞裔演員面對的待遇，是其他族裔無法想像的。就像白人透過化妝戲服扮演黑人一樣，完全無法想像。”
他說影視劇業界在起用東亞裔方面，存在“雙重標準”。
索普博士說，影視公司一般會以“選角時不考慮膚色”，或該劇是面向全面觀眾等說法作為辯護，“但與此同時，東亞裔演員在其他範疇的出現機會仍很低。”
“東亞裔演員被局限著，好像只能演‘自己’，如帶中國口音的角色，或移民。”
轉折點？
英國東亞裔演員在業界內的參演機會，目前沒有清晰的數據可以參考。索普博士對此感到沮喪；他曾多次申請研究經費進行相關研究，但“被告知這不是優先事項”。
除上文提及的《死去的愛情深淵》外，索普博士另列出了以下幾個例子：
1.2009年一出以姬妾被困秦始皇墓為題材的舞台劇《More Light》，選用全白人演員，戲服為日本和服。
2.2012年，皇家莎士比亞劇院製作的《趙氏孤兒》，劇組17名演員中只有三名東亞裔，分別扮演狗只及女侍。劇院回應批評稱，曾經面試過很多東亞裔演員，並承認“東亞裔演員演出機會少是個很嚴重的問題”。
3.2017年，現代歌劇《金龍》為非法中國移民為主題，劇組所有演員均為白人。倫敦演出場地取消公演，製作方則承認“判斷有誤”。
電視上的刻板印象
演員們認為，2012年皇家莎士比亞劇院的《趙氏孤兒》選角爭議，是劇場界的轉捩點。
“那件事改善了我們的演出機會問題，”曾在倫敦皇家宮廷劇院、英國國家劇院及皇家莎士比亞劇院出演的丹尼爾·約克(Daniel York)說：“情況明顯在改善。”
2017年，該劇院製作了中國傳統劇目《竇娥冤》，就選用了大批東亞裔演員。
約克並指出，2018年將有一批選用東亞演員及劇作家的戲劇上演。但他強調同一問題在電視業界仍是“大問題”，東亞角色仍被描繪為“外國異己”，或“幫派份子、沉悶、或父權”的形象。
有論者認為，在少數族裔演出機會多寡的問題上，美國演藝界較英國走得更前。
處境劇《初來乍到》以一個中國台灣移民家庭為主角，製作備受讚賞，而愛情劇《我的瘋狂前女友》則選用東亞裔男演員為男主角，評論者均指是十分罕見。
而在好萊塢方面，雖然《攻殼機動隊》及《神秘博士》均被指控為“洗白”，但情況亦見改善，迪士尼的《花木蘭》真人版就選用中國演員劉亦菲，而《瘋狂亞洲富豪》改篇電影則起用全亞裔演員。
在英國，索普博士認為，與非裔及南亞裔相比，東亞裔面對的種族不公問題較少受到關注。
索普博士稱“英國的東亞裔被視為是新自由主義之下，多元文化中的成功例子”，所以英國公眾不太注意到他們面對的歧視。
“他們被認為對現狀感到滿意、在學校十分刻苦，沒有什麼可抱怨。”
但丹尼•約克強調，這正是為何英國東亞裔演員更應發聲。
“一直以來，東亞裔十分擅長回避關於種族與多元的爭議。問題是，如果你不發聲，你就會被邊緣化、被無視。” |
