中評社香港10月4日電／《人民日報》報道，《唐山大地震》剛剛讓觀眾“以淚洗面”，點映時的《山楂樹之戀》又把觀眾和媒體看哭了。
就因為這兩部號稱“淚彈”級的影片，越來越多的娛樂新聞把馮小剛和張藝謀兩位導演聯繫在一起：他們雙雙棄權金獅，他們並肩“被申奧”，他們被卷進中國電影有沒有大師的紛爭里糾纏不清，他們被釘在中國電影的坐標上來回比較……
不錯，在時下的中國影壇，能讓一部電影成為大眾娛樂熱點甚至升華為社會文化現象的導演，細細數來只有張藝謀、馮小剛和陳凱歌，多年來三人來來回回兜著圈子輪流坐莊，從他們的電影中，我們往往可以看到許多超出電影自身的東西和關於中國電影的話題。
相比陳凱歌的曲高和寡和我行我素，馮小剛對於中國電影的貢獻，最大的莫過於他對於“商業電影”和“電影市場”的追逐與堅守。世紀之交，馮氏賀歲喜劇為冰寒的中國電影市場帶來陣陣暖意。十多年過後，高票房儼然成為馮小剛電影的標簽和引以為傲的資本。而藝術片出身的張藝謀在完成對中國傳統文化的凝視、反思和批判之後，以一部五彩繽紛的《英雄》宣告了中國大片時代的到來，也完成了個人向大眾趣味靠攏的改變，從此遠離《一個都不能少》里表達的低層立場和視角，開始全神貫注於電影市場的一舉一動。
近年來的中國電影產業化之路，從某種意義上也可以說是馮小剛和張藝謀博弈的過程。 |
