既然是吳承恩故居，那麼故居中的展示內容就應當以吳承恩為中心，以吳承恩為主，這是絕大多數人的認知。吳承恩故居中陳列的吳承恩事跡、史料很少，卻有大量與六小齡童、猴王世家相關的展品，并將吳承恩故居門前的旅游集散型文化廣場命名為六小齡童廣場。這樣的吳承恩故居，網友將其稱為“六小齡童故居”并不為過。
吳承恩故居淪為“六小齡童故居”，客觀地說，責任并不在演員六小齡童身上。吳承恩故居裡面包含大量的六小齡童、猴王世家元素，歸根結底是吳承恩故居在傍明星，是吳承恩故居在利用六小齡童的知名度、影響力，從而博得大衆眼球，吸引游客前來游玩，達到發展旅游的目的。因為吳承恩故居擁有的吳承恩元素的史料很少，在這種情況下，吳承恩故居如果僅僅依靠有限的吳承恩元素史料，最終恐怕會和很多名人故居一樣，很難吸引到游客的眼球。
事實上從擴大名人故居影響力和旅游景區市場營銷角度說，名人故居、旅游景區采用傍明星的方式本身并無不可，只要所傍的明星與故居、景區元素相關就可以。但是，名人故居、旅游景區傍明星要有度，不能過度傍明星，這是名人故居、旅游景區傍明星的底綫。傍明星，只能作為延伸名人故居、旅游景區產業鏈的一種手段，而不是全部，否則，就是本末倒置。
總之，吳承恩故居裡可以有六小齡童元素，但主角只能是吳承恩，六小齡童等只能是配角，這樣的角色分配不能顛倒。（來源：現代金報 作者：張立美 本文略有删節） |
