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| 清除題詞後 |
近年來，因落馬官員“墨寶”去留而引發的尷尬並不鮮見。個別官員對題詞秀書法的熱情超乎尋常，處處留墨，一俟烏沙落地，那些帶著官氣的“墨寶”一夜之間也成了讓人不忍直視的“遺羞”。於是，怎麼處理這些“墨寶”似乎成了一件棘手的事情。有些單位用其他物品遮擋落馬官員留下的墨跡，而更多的地方處理方式則直截了當，哪怕是刻在石頭上，也是一個字：鏟。
十八大以來“老虎”紛紛落馬，其中不乏“書法愛好者”。這些落馬高官昔日大權在握時曾四處揮豪潑墨，因而“鏟字”成為時下一道令人哭笑不得的風景。此情此景，正好應了臧克家的一句詩：把名字刻入石頭的，名字比屍首爛得更早。
有網友說，“鏟字”是遮醜之舉，不如留著這些字作為反面教材，以警示後人。此言有理，然而從書法藝術的角度視之，這些字的確該鏟掉。
官員題字之風古已有之，但古之官員，寫毛筆字是基本功，並且大多寫得不錯，即便如此，沒有兩把刷子的，也不敢四處題字，怕被方家恥笑，因此留傳至今的古代官員題刻，多半是書法精品。反觀現在一些所謂“官員書法家”，拿起毛筆三五天就敢到處亂寫。這不是“附庸風雅”四個字就能解釋的。
一些官員喜到處留下“墨寶”，原因主要有兩個。一是本來就有此“雅好”，被周圍人一奉承，還真以為自己堪比顔柳，於是飄飄然起來，產生了題之於名山大川、亭台樓閣的欲望，企圖讓自己的墨跡“垂之久遠”——此為名；二是官員舞文弄墨往往有價格不菲的潤筆費，名曰“雅賄”——此為利。
既為名利，自然與書法藝術存在較大距離。如果舉目望去，到處都是這種追名逐利的“書法作品”，就是一種視覺污染，就是對書法藝術的褻瀆。因此筆者不反對清除落馬官員的“墨寶”，尤其是那些三腳貓水平的“書法作品”。
然而從“鏟字”這件事情看，的確有種世態淡涼的悲涼感——昨天還一臉諂媚地求人題字，今天就急吼吼地鏟字，活脫脫一幅冰冷世相圖。這方面有個典型的例子：胡長清主政江西期間，南昌城大街小巷遍地“胡體”，某公還曾在《書法報》上撰文吹捧：“承柳公權之鐵骨，襲顔真卿之渾厚，飄逸靈秀再追二王。”而一旦胡長清因貪腐落馬，江西各地對“胡體”避之唯恐不及，從政府機關、企事業單位到臨街店鋪，一夜之間刮起“鏟字風”，必欲除之而後快。如此“人走字涼”，怎不教人感慨！
於是，官員落馬之後，其所留下的“墨寶”鏟或不鏟，都令人糾結。這件事情的症結在於，泛濫成災的官員題字本就不該有——若沒有當初的奉若至寶，又哪來今日的棄如敝屣？
中央對官員題字、題詞行為其實早有約束。2008年的《國務院工作規則》即規定，“國務院領導同志不為部門和地方的會議活動等發賀信、賀電，不題詞”，2012年12月出台的“八項規定”更是明確要求“不題詞、題字”。然而禁令之下，依然有官員熱衷於四處題詞、題字，依然有人不惜千金也要求領導一字。說來說去，還是權力與利益的交換難以禁絕，題字只是牽綫搭橋。而官員“墨寶”一旦褪去權力光環，就身價立降，甚至變成了廢紙一張。
若沒有了權力這個超乎尋常的附加值，人們自然就不會對官員“墨寶”趨之若鶩，相應地也就不會有要不要鏟掉落馬官員題字的煩惱。所以，規範官員題詞、題字行為，重在規範權力運行，讓官員擁有的權力不偏出既定的運行軌道。而有題字“雅好”的官員也需自省——有道是“上有所好，下必甚焉”，因此非涉公務的個人愛好應慎露，以免成為貪腐軟肋。（來源：春城晚報 作者：姚文輝） |
