街頭藝人作為一種文化現象由來已久。通過街頭表演來謀生，這在中國古已有之。嚴格意義上來說，“街頭藝人”與街頭“乞討賣藝”有著本質上的區別，他們的表演具有相當的藝術水准與格調，有的藝人不只是為了謀生，也是想通過街頭表演來證明自己。街頭藝人的出現，讓我們的街頭多了一分生機和活力，對於城市文化建設有著補充作用。
招募街頭藝人，讓民間草根文化走上街頭台面，一方面，通過規範化管理讓一些魚龍混雜的偽街頭藝人從街頭剝離出去，避免了一些不良風氣和惡俗文化在社會上傳播；另一方面，通過招募街頭藝人，將“街頭藝人”招安成正規表演，讓街頭藝術更好地為大衆服務。同時街頭藝人通過表演獲取了相應的報酬也是一種勞動所得，也為市民免費欣賞藝術表演提供了機會，再者也給了街頭藝人一個生存空間和出口，讓城市管理更富有人性化和人情味，體現城市的管理智慧和人性溫度。 左崇年
●意義 更加包容和友善
對街頭藝人完全不管不問，容易產生擾民問題，比如有些賣唱的歌手深更半夜還在彈著吉他怒吼，很容易對周邊居民帶來擾民問題。而如果管得過嚴，幾乎沒有給他們在城市留下一席之地，不但涉嫌侵犯他們的合法權益，同時也讓城市管理顯得缺乏人性化。
正因為如此，所以前幾年上海市率先在全國開始探索街頭藝人持證上崗之後，雖然開始引起了坊間不少的質疑，但很快就得到了各方的肯定與認同。引導街頭藝人持證上崗，等於是在上面提到的地方政府兩種極端態度中做了一種平衡：既不放任自流，同時也給予一定的規範和管理。從某種角度來說，也就是對街頭藝人采取了服務和管理相結合的模式，這當然是值得肯定的。
成都這次向社會公開招募街頭藝人的做法，就是在向上海取經的基礎之上更進一步，體現出不但要服務和管理街頭藝人，而且還要主動招攬街頭藝人，把其打造成一張城市文化名牌的意識。和上海市的街頭藝人持證上崗制度比起來，成都市的做法，無疑顯得更加積極，更加主動，同時站在街頭藝人的角度，也顯得更加寬容和友善。 |
