【根源】新平台崛起衝擊本不穩固的規則秩序
老牌電影制作、發行公司，與新生的具有“獨角獸”潛質的新平台形成的較力與對峙，是五一檔期亂象的起因之一。新平台崛起的欲望與衝動，對本就不穩固的規則與秩序造成了破壞性的衝擊。而面對暗流的衝擊，中國電影市場又缺乏類似於美國《反壟斷法》的派拉蒙條款進行約束。
派拉蒙條款明確要求，電影的出品與發行可以是一家公司，但電影巨頭公司不可以自己開電影院放映自己拍攝的電影，電影公司與旗下院綫，必須強制拆分。當電影公司與院綫不再是“一家人”的時候，買票房的成本增加，通過票房造假來抬升排片的意義就不大了，這樣便基本杜絕了片方之間的惡性競爭。
從2009年《阿童木》票房造假到現在，快十年時間了，票房那點事始終拎不清，而且有愈演愈烈之勢。有人認為，票房亂象會傷害到觀衆。其實，觀衆才不是最大的受害者，頂多部分觀衆被蒙騙，上一兩回當看了場自己并不喜歡的電影。真正的受害者，恰恰是制造票房亂象的相關利益方，首先是吃相不好看，會損失品牌形象；其次是破壞了產業生態，污染了自身的立足之地；最可怕的是會形成路徑依賴，以為憑借小聰明與小動作就能“戰無不勝”，失去了“作品是硬道理”的信念。
但是，《後來的我們》和貓眼的合作關系昭然若揭，即便在此番風波中皆聲譽受損，權衡之下或許依然是最大受益者——奶茶已然擠入十億級的導演行列，而貓眼身後的控股公司光綫傳媒，在電影上映的前一天就漲停。 |
