尊重聽（觀）衆，用藝術征服聽（觀）衆，為此不惜下苦功夫，這是單先生讓人敬佩的另一個地方。單先生接受采訪時說：“張作霖這書（《亂世梟雄張作霖》）我准備了十多年的時間，收集大量資料，訪問了許多了解他的人”。再拿《廊坊大捷》為例，“這個事件我并不是很清楚，對廊坊的風土人情也不了解。怎麼辦呢？做實地調查。我走訪了廊坊的很多地方，去了廊坊大捷的實地……”追求精益求精，對作品負責，就是對聽（觀）衆負責。
習近平總書記曾在文藝工作座談會上指出，在文藝創作方面，存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產、快餐式消費的問題。如果多一些單先生這樣的藝術家，何愁不出“高峰”？單先生認為，人生其實就一個字：熬。一個“熬”字，意味深長，人生是熬過來的，精品是熬出來的。無需諱言，單先生的作品也有瑕疵，有時作品傳遞的價值取向也可商榷，但他用心血“熬”出精品的做法，不能不讓人贊嘆。
“哪一行都得有人幹，要不就會失傳。”單田芳一度擔心評書這門藝術後繼無人，聯系到如今評書傳人青黃不接，就知這不是過慮。早在2009年，單先生就被定為“評書”國家級非物質文化遺產的傳承人。如今，斯人已去，誰來接過他的“衣鉢”？評書不會死，這是顯然的；評書會不會回歸到當初的黃金時代，誰也無法樂觀。但是，記住單田芳，記住他曾經帶給我們的精神營養，記住他的精神品質，這就够了。（來源：羊城晚報 作者：王石川） |
