大小爛片、商業片充斥的影市裡，文藝片似乎只能在夾縫中求生存了。而偏偏，許鞍華只是擅長拍文藝片的導演，擅長到不經意間就能讓人羨慕到紅眼。去年獨自扛著文藝片大旗的抗衡商業片大導演的她最後獲得了成功，在剖白時她說：“沒想到《天水圍的日與夜》會拿這麼多提名，尤其是業內最看重的最佳電影、最佳導演、最佳編劇三項。我當時是想拍天水圍的一樁命案，但投資方覺得太灰暗，不給錢，我就在籌錢過程中先拍了這個溫情版《天水圍》，這種題材人家才願意給錢。”從《姨媽的後現代生活》到《日與夜》再到今年的《夜與霧》，許鞍華已經連續三年出現在最佳導演入圍名單中，對此她表示，“金像獎投票沒什麼講究，你喜歡誰就投誰，也不會刻意給文藝電影留一席。”但她同樣也認為，從提名結果可以看出投票者的心態，“香港電影工作者都有危機感，他們需要肯定賣座的電影，鼓勵觀眾去電影院，不能只盯著曲高和寡的片子。”
不為市場拍片，顯然就不能和賣座並存。許鞍華還略帶自嘲地說，文藝片未必就比商業片好：“我只拍文藝片是因為我擅長，不代表我比拍商業片的導演聰明。對我個人而言，我覺得我是那種能拍我就拍的。有喜歡的題材，但這個題材不能進到內地，卻同時有老板肯投資，那我就一定會拍。我這不是賭氣，只是想拍一些我喜歡的。打個比方，有人來找我拍合拍片，投資也已經搞定，但是那個題材我不喜歡，我也不會拍。”
記者和張婉婷長聊了關於“留守”的這個話題。在她看來，大家會認為香港女導演在留守香港這個概念是有失偏頗的。當然，她也能理解。“其實，香港本來就沒什麼女導演，但是有這麼多男導演。而且香港女導演的性格和男導演也不一樣，很多都是為興趣而拍。其實，我們也會有去內地拍片，我很早就去內地拍過《八兩金》、《北京樂與路》。我還去過美國拍，也有在汕頭拍。”由此看來，其實是否在“圍城”內，就看怎麼界定了，因為在內地拍片的女導演不少，《如夢》也是有在上海拍攝。不過，總的來說，對於香港女導演而言，轉戰內地的阻力都是一樣的。
【勢單力薄】 女導演人少，風格另類
“數一數吧，香港女導演真的沒幾個，許鞍華啊，我啊，新一代就黃真真、麥曦茵等等。我們女導演的數量和男導演的差不多是1比10了吧？”張婉婷給記者算了算，香港男導演該有100多個吧？女導演活躍的頂多10個8個。“香港女導演拍個人的、拍邊緣題材的比較多，而且都比較率性。她們不一定要賺很多錢，也從沒想過要變成什麼億萬導演，大部分都是為了興趣而拍的。”
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