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| 梁晊瑋融合台灣色彩原素與傳統獅頭，創作的漆器系列，在日本漆器工藝比賽中獲得佳績。（梁晊瑋提供） |
原本，台灣樹漆主要來自於南投山間，但梁晊瑋指出，九二一大地震走山之後，就很少有人願意上山去收樹漆，因為採收樹漆時不能曬太陽，所以都要在晚上進行，然而九二一大地震後山路難行，就沒有人願意上山收樹漆。不過，最近有些漆器藝術家開始復育漆樹，希望再度生產本土的漆器原料。
不僅樹漆的來源非常講究，梁晊瑋聯調合用的顏料也都非常挑剔，例如要使用復古的朱紅色，他就要進口400公克要價2000日圓的頂級銀硃砂，和生漆調出朱紅色，在加上進口的特級生漆，調和出來可以使用的樹漆每公斤要價3萬元以上，顏色鮮豔而且漆質濃稠，是非常好的漆器原料。
漆器的應用面很廣，在大陸北京流行雕漆、揚州拿貝殼等不同材質鑲嵌到漆器上，福州則主要做脫胎的漆器，廈門有漆線雕與漆畫。梁晊瑋的創作面向很廣，以漆器茶具、雕塑藝術品等為主，他笑著說，漆畫是做大型雕刻作品空閒時的調劑，放鬆心情用的。
梁晊瑋認為，台灣高溫、高濕的環境，非常適合漆器製作。因為樹漆使用前，必須不停在木板上攪拌，讓樹漆凝結濃稠，樹漆凝結的時間長短會受到空氣的溫度、濕度所影響。如果氣候變化太大，每一層上的漆就會不均勻，無法呈現出漆器該有的自然色澤。
近幾年大陸工藝產品不斷被炒高，甚至出現名不符實的問題。梁晊瑋指出，其實台灣和大陸漆器的工藝水準差不多，雖然大陸號稱有許多老師傅傳承技藝，但是台灣本土的技術不差，加上向日本漆器大師取經，具有獨特的創作優勢。可是，台灣漆器的價格，卻差了大陸5倍左右。梁晊瑋苦笑地比著手指頭說，這樣一塊30公分X60公分大的漆器，他賣一片3萬新台幣，但是和梁晊瑋差不多時期初到的新生代大陸漆器工匠，可以隨便就賣到3萬塊人民幣，兩岸價錢差了5倍以上。
漆器的天然生漆，會隨著氣候、濃度等各種變因有所變化，因此有色彩的漆最少要陳放3個月以上，才能讓顏色更加溫純並富有層次，這也是一般化學亮光漆做不到的效果。因此，頂級工藝漆器作品都要跑在市場前面，主導市場潮流。
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