專職人才現斷層 欲組樂隊音不齊
民間中樂團體發展受限的另一重要因素是人才斷層。與西洋管弦樂隊數百年的組合演出史不同，中樂團體的配器整合，是近幾十年的事。對中樂而言，每一種樂器，可能來自中國文化中的不同地區、不同民族。例如除了傳統的二胡、笛子之外，有時具有蒙古族特色的馬頭琴也在中樂團體中。故而中樂團體要擴大，就須盡可能引入包括冷門樂器在內的各種樂器。但這對民間團體而言則太困難了。
嚴健民說，較之西樂，本港學習中樂者仍屬少數，雖然不少學校推行“一人一樂器”計劃涵蓋了中樂，但卻未有一個培養專業人才培養的銜接機制，而是流於業餘愛好。另一位香港中樂演奏家鄒宗彬則表示，中樂的專業培養，最大挑戰是出路問題。演藝學院雖開設相關專業，但其面向全球招生，真正能夠入讀的本地生少之又少；畢業之後，提供就業的藝術團體數量則更少。而民間中樂團體自身運作困難，以專職身份選擇加入的後生，其實不會有很多，人才斷層開始浮現。
嚴健民告訴記者，專業化是不少民間中樂團體的目標，因為惟有如此，民間團體才有發展前途。而專業化的關鍵步驟，便是交響化－－將中樂團體變成一個中樂交響樂隊。嚴健民統計，實現交響化需增加一倍的演奏員和各種樂器。這將是一個巨大的成本和負擔。樂器易買，人才難求，特別是招募冷門生僻樂器的演奏家，更需巨大花銷。
中型場地稀缺 政府審核措施僵化
談起不久前的“金秋的旋律”獨唱獨奏音樂會，演出已於屯門大會堂公演，全場1300個座位，卻只有100多觀眾，場地的偏遠區位是造成上座率低的原因之一。嚴健民透露，大家原本屬意葵青劇院，因為其交通方便；其次，對於類似民族藝術團這樣的中樂團體而言，葵青劇院舞台的後台很深，便於安放樂器。相形之下，原本用來推廣社區康文發展的屯門大會堂，則對居住港島、九龍以及新界東區的市民而言，其交通顯得非常不便。
然而從2013年下半年到今年上半年，嚴健民代表民族藝術團申請葵青劇院多達五次，均被駁回。且每次在獲得“不批准”的回覆之後，他才能組織進行第二次申請。如此導致藝術團錯過不少演出機遇。更為無奈的是，嚴健民有時從葵青劇院經過、且路過的那一日恰好是自己向政府提出申請擬定演出的日子，但整個劇院卻又往往黑燈瞎火、無人演出。他說，這有可能是原定的藝術團體因故無法演出所致，但政府卻未及時讓輪候團體遞補，可見政府對文化場地演藝申請的審核措施，非常教條和僵化。
鄒宗彬也提及，交通方便、深受行家歡迎的中環大會堂、尖沙咀文化中心、荃灣、沙田等處的劇院已經相當難以申請。民間中樂團體為了演出的進行，只能申請偏遠地區場地。紅館、伊利沙伯體育館，嚴健民則表示根本不會去申請。因為這些場地的座位人數已經過萬，完全不適合規模較小的民間中樂團體演出。對民間中樂團體而言，最需要的是交通方便的中小型藝術表演場地。嚴健民說，中小型場地的座位數應該控制在500至800，一旦超過1，000，則演出團體的營運成本將大幅提升，導致財政負擔加重；低於500，則難以發揮團體影響力。但就香港目前的現狀而言，恰恰是中型場館最為稀缺。
所以，嚴健民悲觀地認為，在缺乏政府和社會資助、表演空間稀少的情形下，擴大演奏員陣容無從談起。讓樂團走向職業化，似乎成了一種奢望。而這，也構成了香港民間中樂團體發展窘境的一個縮影。
（來源：香港文匯報） |
