讓藝術家做創作的主人
在國家藝術基金近三年的資助項目中，像漳州薌劇團這樣的地方院團甚至民營院團獲得資助的不在少數。比如，山東菏澤鄆城縣山東梆子劇團的戲曲動漫舞台劇《跑旱船》、湖南省漣源市湘劇保護傳承中心的大型舞台劇《燒車禦史》、福建安溪縣高甲戲劇團優秀保留劇目《鳳冠夢》等都獲得了國家藝術基金的資助，而這些項目的主體全是縣級院團。非國有機構（民營企業、非國有社會團體、民辦非企業）三年來也獲得了170多項各種資助。國家藝術基金，“不問出身，只看項目”的標準，不再讓國家、省級文藝機構“吃獨食”，調動了基層、民營文藝機構的積極性，也讓藝術創作經費的分配更加科學合理。
國家藝術基金不僅為基層文藝機構提供了強有力的支持，也給廣大懷有藝術夢想的個人帶來了福音。雲南曲靖的胡群山平時經營著茶葉店的生意。愛好攝影的她經常穿梭於中緬邊境，用鏡頭記錄著邊地的風情人物。為紀念抗戰勝利70周年，她打算拍攝一組反映史迪威公路的作品。在朋友的勸說下，她將自己的創作計劃申報了國家藝術基金。本來沒抱太大希望，可胡群山卻獲得了國家藝術基金的支持。在一年的時間裡，胡群山穿梭於雨林、山間，尋找著史迪威公路的蹤跡，最終拍攝出1萬多幅作品，其中100幅作品被國家藝術基金收藏。
在資金來源上，國家藝術基金以中央財政資金為主。同時，從一開始，國家藝術基金就力求引入社會力量，打破體制內外、行業內外和行政區劃的藩籬，讓基金真正成為服務於藝術創作的開放、公正的平台。科學公平的體制機制，大大激發了創作者的積極性，讓藝術家成為了文藝創作的主人。2016年，共有6491個申報主體向國家藝術基金申報了7245個項目，申請資助資金總額為75.1億元，申報項目數比2015年度增加了2843項，同比增幅為64.6%。
撬動文藝生態變革
“這個戲雖然好看，但搞笑卻不深刻，它博得的笑聲太廉價！”
“演員們的表演問題比較多，內心動作不夠準確，表演浮於表面。”
這是國家藝術基金資助的話劇《徽商傳奇》專家研討會上的一個片段。跟那些說好話、唱贊歌的研討會不同，這場研討會自始至終，都鮮有溢美之詞，更無吹捧之言，有的只是批評、意見和建議。
專家們的“苛刻”甚至“吹毛求疵”，皆緣於國家藝術基金的引導。按照國家藝術基金的要求，2016年滾動資助項目受資助劇目，都要舉辦專門讓專家“挑刺”的研討會，以幫助劇目打磨提高。
起初，有的專家對要不要參加這樣的研討會以及研討會上的發言要不要那樣“直接”心存疑慮，因為不良的文藝評論生態，讓專家們養成了多說好話，少提意見的習慣，意見太多太尖銳怕得罪人。
為了打消專家們的顧慮，國家藝術基金有關負責人，在滾動資助項目最初的幾場研討會上都要作動員：專家們一定要開誠布公，暢所欲言，少說好話，多提意見！
在國家藝術基金的引導下，專家們的膽子“漸漸大了起來”，隨著一場又一場研討會的召開，大家的發言越來越直接，意見也越來越尖銳。發表真實、客觀的意見，從國家藝術基金的要求，逐漸成為評論者的自覺。年過七旬的作曲家張玉龍參加完歌劇《大漢蘇武》研討會後感嘆：“已經很多年沒有碰到這種有批評、有意見、有交鋒、有碰撞的研討會了，這才是真正的研討會。”
這種評論風氣的改變不僅成為文藝評論圈的美談，也帶動了創作者心態的轉變。“如果說剛開始聽意見、改作品是為了完成國家藝術基金的任務，但隨著時間的推移，對作品進行打磨已經成了我們的自覺。”陝西省歌舞劇院院長張效敏說：“以前搞創作很多時候是為完成上級交給的任務，領導滿意了，任務也就結束了。現在國家藝術基金資助我們搞創作，我們自己成了創作的主人，大家心氣都高了，總想著一定要搞出流傳於世的精品力作。”
（來源：光明網－《光明日報》） |
