中評社北京8月14日電／連環畫（俗稱小人書）作為一種普及性文化讀物，在中國各類非專業知識的讀物出版中，受到不同文化階層的喜愛和歡迎，在上世紀五六十年代，其覆蓋面、讀者群、銷售量之大，是今天無法想象的。我們這代人最早都是從連環畫中接觸中外名著、歷史故事和優秀事跡等，然後再去閱讀原作。現在看卡通動漫長大的年輕人，也許想象不到這種普及讀物曾經對青年人成長帶來的影響。
早期的連環畫表現手法相對簡單，但後來當相當多專業美術人才介入連環畫創作後，就賦予了連環畫藝術表現的多種形式和藝術品格的升華。同一個題材，在不同的藝術家筆下，可以畫出不一樣的風格和情調。只是由於連環畫多是以低齡兒童和青少年為對象的普及性讀物，所以純藝術或者高雅藝術的藝術家，常常瞧不起連環畫。但上世紀五六十年代，許多在中國美術史上非常重要的前輩藝術家，如程十發、陸儼少、李可染等都從事過連環畫創作。從這個意義上說，連環畫藝術中出大師。而且連環畫這門藝術，也是培養藝術大師極好的學習途徑。作為一個藝術門類，連環圖畫和獨幅繪畫有異曲同工之妙，對藝術的追求同樣也是無止境的。
“小人書大學問”，連環畫涉及到對文字腳本的構思、對社會生活的觀察、對歷史知識的讀解、對表現內容的理解和準確表達，要求全面綜合的藝術修養。還需要畫家具有較高的造型能力和表達水平，需要駕馭人物形象特征、特定環境的選取、構圖的組合、形式感的設計以及整部連環畫的藝術風格。這需要連環畫家具有故事再現和展開想象表述的能力，多個人物情節的展開要設計，主要人物的心理狀態要通過面部表情來塑造刻畫……連環畫家就像是集編、導、演於一身的電影藝術家。
現在各種動畫、動漫、卡通藝術等很受青少年和學齡兒童的喜愛，實際上這是連環畫藝術樣式的變種，只是更加世俗化、低幼化、淺顯化。它們是從連環畫藝術長出來的一支多葉的形態，只是不同的形式滿足不同年齡層次讀者的需求。藝術創新是沒有止境的，連環畫未來不知道還會發展出什麼樣的新樣式。但有一點可以肯定，藝術表現的內容只有與真善美有關，才能打動讀者和觀眾。
由於卡通動漫受到青少年的喜歡，許多作品常常為迎合小讀者喜歡的風格，而過於動漫化、誇張化、趣味化。這容易造成概念化的人物，千篇一律的美女形象，都像是日本動漫裡的形象，眼睛大而無神，缺乏個性特色，這已經影響到當代影視中的造型了。連環畫藝術是在審美中完成文化教化和傳承的，如若變成純粹的娛樂性則是要警惕的。過於注重娛樂，會稀薄思想，淡化其自身所要承載的內容本身。
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