快感，也驗證了編劇職業與自身的契合。袁子彈自認為性格相對中庸，“很戲劇化的情節注定只能發生在戲裡”。書寫，讓她的生命跟閱歷得到延展。
猝不及防被《歡樂頌》劇中人的際遇擊中，這在袁子彈寫作中經常發生，比如寫安迪和弟弟的親情，樊勝美和王柏川的愛情。《歡樂頌1》中，關雎爾受了委屈，哭著對安迪抱怨，長大太辛苦了。這場戲給袁子彈留下深刻印象。“寫劇本重點是抓住人物的關鍵，關雎爾的戲正因為少，而且不那麼搶眼，所以一定要寫得精准”。
寫《歡樂頌2》時，袁子彈感到，前有第一季的鋪墊“特別幸福”，因為寫著寫著她就直接代入演員了。
《歡樂頌2》播前放出預告片，讓“原著黨”們迫不及待比照小說情節，揣測劇情走向。比如“乖乖女”關雎爾在原著中邂逅的愛情是一位警察，而《歡樂頌2》預告片表明關雎爾的初戀男友則是搖滾歌手。該人設的改編程度極高，幾乎顛覆了“乖乖女”的生活軌跡。
“每個乖乖女心裡都會有一些小小的反叛苗頭。早期關雎爾太乖了，相對而言缺乏主見，也會曲從於父母的決定。但是談戀愛打開了她心裡那扇門，從這個門裡她得到的不光是愛情，而是要發現一個自己：我想做什麼？我應該怎樣做？關雎爾會更自信。”袁子彈的改編，凸顯了關雎爾的心理轉變，她開始追求屬於自己的生活。
弱化原著中“22樓5美”的矛盾和猜疑，是改編的一大特征。《歡樂頌2》預告片有一句宣傳語——“生活艱難，至少我們還擁有彼此”。袁子彈表示，他們一開始定的主題就是友誼和成長，所以在意的是5個女孩怎樣互動，並且在這種互動中真正得到心靈的成長。
關於22樓的友情走向，袁子彈期待是不斷螺旋上升的。“溫暖的情感是大家能夠面對艱難生活的一個很重要的動因，這個情感在劇中首先是‘5美’的友情，還有親情、愛情。這些東西是我們努力的原動力，並且讓我們保持一種快樂”。
根據《歡樂頌2》已播劇集，原生家庭的困境仍如一朵烏雲，壓抑籠罩在樊勝美頭頂，並直接威脅到她和王柏川的戀情。第一季前期，樊勝美展示出愛慕虛榮的特征，在求偶問題上待價而沽，被曲筱綃吐槽為“撈女”。可當樊勝美的家庭成員依次登場後，觀眾才明白，是原生家庭的窘迫，造成樊勝美對物質、對婚姻安全感的極度渴求。
原生家庭之於性格的影響，在劇中5個女生身上都有體現。例如邱瑩瑩生性單純，是因為出生在一個非常有愛的家庭，她才會抱著善意面對世界；曲筱綃的家庭構成複雜，結果造就了她習慣去爭取注意力、爭取關愛的性格特質。
樊勝美的一家老小對她索求甚多，好似“無底洞”，她因而渴望另一半財力雄厚，自己才能安心。袁子彈認為早期樊勝美有很多所謂的經驗，當她以這種經驗面對人生的時候，會注重技巧和外在，而忽略甚至失去了內心的感受。
“原生家庭肯定對人有巨大影響，但與此同時，你也可以靠後天努力去擺脫、抵消負面的影響。”袁子彈透露，《歡樂頌2》中觀眾能看見樊勝美的成長與進步，她“找到了自己”，對待愛情越來越坦誠。“這一季，樊勝美要把一個更純真的東西重新撿回來，知道自己的心意是什麼樣的”。
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