劇中倪大紅扮演的父親，每天早上都要給妻子、女兒們擠好牙膏。細心的觀衆會發現，牙刷是特制的木把。武笑羽說：“道具組相當細心，木把牙刷、老式牙膏、搪瓷缸子、壓在玻璃板下的老照片、塑膠皮的筆記本、三腳臉盆架子等等，一一細心神還原，我們一走進片場，就好像回到了那個年代，這些都很好地服務了演員。”
還原的年代場景，除了服務演員，於觀衆而言，“也許某件相似的物品，會瞬間打開記憶的門，引發一場共振效應，讓我們的表演在觀衆心中產生了回響。”武笑羽說。
神似：為演江冬秀先讀胡適著作
所謂畫虎畫皮難畫骨，形似了，神似卻并非容易。武笑羽卻笑說自有一套經驗：“先從參閱大量的圖片、影像入手。這些直觀的視覺刺激會使我們對於過去的那段歲月，有一個初步感性的認知。再去閱讀文字資料，就好像打下了一個理論基礎，這個是理性認知。”
接下來便是結合劇本進行創作的過程。武笑羽說：“劇本提供的是文字內容，我如何說出台詞并設計合理的動作，更好地傳達出劇本文字甚至文字後更深層次的內容，這是一個二次創作的過程，沒有之前打下的理論基礎，二次創作就沒有了根基。”
在拍《正陽門下小女人》之前，武笑羽細細翻看了父母的相册，從身邊人身邊事開始，幫助自己完成建立“年代感”的第一步。而在准備《覺醒年代》時，武笑羽坦言“這是一個相當大的挑戰。”
武笑羽說： “江冬秀這個人物，歷史上真實存在，名聲不小，卻又往往難找到詳盡的官方記載，她沒有著書立說，也沒有一官半職，她不是誰，可她又是誰，她是胡適的夫人。於是，只能從別處的記載裡，找出蛛絲馬跡，一點點拼凑出一個完整的歷史人物形象，從而建立對人物的認識。”說到受益最大的資料，武笑羽毫不猶豫地回答：“自然是她老公的《四十自述》，以及唐德剛的《胡適雜憶》了。” |
