如何把外交這個大主題、大題材而又充滿大事件、大人物的故事講好？該劇主創把“大事不虛，小事不拘”作為創作原則，並深刻領會其精髓要義，一方面真實地展現了歷史大事與大勢，另一方面讓虛構的人物和情節恰到好處地為作品增添了藝術光彩，從而令整個作品既有意義又有意思。值得讚賞的是，主創者智慧地找到了外交工作的神秘性和戲劇性的黃金契合點，在情節編織的過程中較好地使二者互相借力、彼此映襯，最終實現了歷史再現與審美愉悅的和諧統一。
更難能可貴的是，劇作在書寫歷史真實的基礎上，令人信服地表現出推動歷史發展進步的內在邏輯和規律。以解放軍在沈陽強勢收繳美國領事館的電台開始切入敘事主脈，從炮擊“紫石英號”到中蘇建交，從抗美援朝到日內瓦會議、萬隆會議，從“打開國門”到中美握手，從進入聯合國到走遍五大洲……在一系列生動故事的背後，不僅雄辯地詮釋了中國共產黨“為什麼能”“為什麼行”，也生動地展示了具有世界四分之一人口的新中國為增進世界和平所作出的卓越貢獻。
可以說，該劇是圍繞著大人物展開的，但是在具體的形象塑造中卻注重在歷史情境下描摹大寫的“人”，從而既充滿戲劇張力，又不乏人性光芒。毛澤東的睿智和膽魄、周恩來的風度和魅力都被表現得淋漓盡致；除了談判、謀略、戰爭、對抗等“硬性”內容之外，一些“軟性”的生活細節更是把領袖人物的豐富內心世界表現得飽滿傳神，例如周恩來在日內瓦會議期間，仍然不忘回國時給鄧穎超帶一朵雪絨花的標本。類似這樣的真情流露，瞬間把領袖人物從“神壇”拉回“人間”，血肉豐滿，真實感人。
為更好地增強藝術表現力，《外交風雲》的主創進行了有膽有識的藝術虛構。如何子楓、凌嘉圖、凌明、凌雁和海雲天等虛構人物，在全劇的敘述中不但起到了穿針引線的作用，而且以巧妙且恰適的藝術構思提升了作品的戲劇濃度，使故事環環相扣、連貫起伏，在襯托主要人物人格魅力與精神境界的同時，也有效深化了作品的主題意蘊。比如，凌嘉圖通過他保存的兩顆子彈，講述了親歷日本人刺殺李鴻章、蔡公石的感受，便通過“弱國無外交”這一真理，從側面彰顯了新中國的偉大。
此外，該劇在表演上也亮點頻出。對於老一輩革命家、外交工作人員以及一些外國政要的刻畫和演繹，基本做到了形神兼備、精准到位。正是由於各位演職人員的用心、用情、用功，才把不同人物的心理和情緒外化演繹得有板有眼、真切動人。 |
