閑愁萬種，無語怨東風。”（第一本楔子〔仙呂·賞花時〕）春日之景牽動鶯鶯的心緒。劇本用鶯鶯的唱詞傾訴她在暮春時節的愁懷，落花飄零中的傷感，讓觀眾在劇本的開始，就對人物有一種直接、感性的體味，也為鶯鶯隨後的愛情萌動做出鋪墊。
張生佛殿偶遇鶯鶯，一見鐘情。《西廂記》雜劇寫張生對鶯鶯的美好感受是“恰便是嚦嚦鶯聲花外囀”（〔勝葫蘆〕），是“若不是襯殘紅芳徑軟，怎顯得步香塵底樣兒淺”（〔後庭花〕）。寫鶯鶯離去後張生的失落是“空餘楊柳煙，只聞得鳥雀喧”（〔後庭花〕）。以春天的景致寫張生的“意惹情牽”，表達他的愛慕之情。“心猿意馬”的張生因此決定“不往京師去應舉也罷”。
“長亭送別”是雜劇中經典的一折。作為主唱的鶯鶯的曲詞在對餞別時刻的摹寫中，一再穿插對秋景的歌吟。“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。”（〔正宮·端正好〕）秋空之高遠，暮秋的西風、菊花、大雁、紅葉，渲染著離別的背景，寫出鶯鶯內心的煩惱與傷心。“下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草凄迷”（〔脫布衫〕），風中翻飛的黃葉、煙霧籠罩的枯草，點出秋日的凄涼，也映照著宴席上的痛苦與壓抑。“夕陽古道無人語，禾蜀秋風聽馬嘶”（〔一煞〕）浩蕩秋風中的馬嘶，宣告著離別，也強調著孤獨與寂寞。唱詞成功融匯範仲淹《蘇幕遮》、王勃《山中》、王安石《桂枝香》、李白《憶秦娥》等詩詞的情感和意境，使感情的容量異乎尋常的豐厚，耐人尋味。送別情節的搬演、“愁眉淚眼”的鶯鶯形象的塑造，與詩歌抒情之美融合無間。
“長亭送別”之後，張生投宿於客店，睡夢中鶯鶯追趕而來。“董西廂”寫張生客店夢醒後是“越越的哭到月兒落”，而雜劇則把《董西廂》對張生“哭泣”的描述改寫為張生的唱詞：“〔雁兒落〕綠依依墻高柳半遮，靜悄悄門掩清秋夜，疏剌剌林梢落葉風，昏慘慘雲際穿窗月。〔得勝令〕驚覺我的是顫巍巍竹影走龍蛇，虛飄飄莊周夢蝴蝶，絮叨叨促織兒無休歇，韵悠悠砧聲兒不斷絕；痛煞煞傷別，急煎煎好夢兒應難舍；冷清清的咨嗟，嬌滴滴玉人兒何處也？”（第四本第四折）寫秋夜穿過雲層的月光，寫風吹落葉之聲，寫促織的叫聲、搗衣聲，用寥落的秋景、凄切的秋聲抒寫張生的心情，借助夢醒後的所見所聞來表達張生的思念，豐滿劇本對離別傷痛的刻畫。
在《西廂記》雜劇對崔張愛情故事的表現中，紅娘承擔著重要的作用。劇中紅娘的唱詞亦時時和“春”與“秋”的時序相聯繫。在“董西廂”中，張生跳墻一段，是用敘述者的視角來寫景：“夜深更漏悄，張生赴鶯期約。落花薰砌，香滿東風簾幕。手約青衫，轉過欄幹角。見粉墻高，怎過去？自量度。○又愁人撞著，又愁怕有人知道。見杏梢斜墮裊，手觸香殘紅驚落。欲待逾墻，把不定心兒跳。怕的是：月兒明，夫人劣，狗兒惡。”（卷四〔中呂調·碧牡丹〕）但在王實甫的《西廂記》雜劇中，則改為紅娘主唱：“（紅雲）姐姐今夜月朗風清，好一派佳致也……〔駐馬聽〕不近喧嘩，嫩綠池塘藏睡鴨；自然幽雅，淡黃楊柳帶栖鴉。金蓮蹴損牡丹芽，玉簪抓住荼蘼架。夜涼苔徑滑，露珠兒濕透凌波襪。”（第三本第三折）“淡黃楊柳帶栖鴉”用賀方回《浣溪紗》詞，而以“嫩綠池塘藏睡鴨”為對，不但天然巧妙，而且更突出了春日的爛漫色彩。劇本借助紅娘的眼睛，由這位事件的參與者來描摹景色，寫月朗風清下的池塘、睡鴨、楊柳、栖鴉。用嫩綠、淡黃的顔色，用牡丹芽與荼蘼架，寫春色之美、春天的生機。然而，紅娘的唱詞是寫景，又不僅僅是寫景。美好的春色是張生跳墻赴約的背景，傳達著一種愉悅的心情。同時，也與接下來的劇情反轉構成反差。 |
