賴新龍：大陸為藝術家提供更多空間
謝謝院長，還有卓館長剛剛的一席話。前面提到所謂的台灣美術教育的一個問題，我認為，由於台灣少子化的關係，台灣的美術教育到目前為止有一種停滯的感覺，這就沒有辦法讓未來的藝術蓬勃發展。為什麼最近我離開學校？我在大仁科大當數位多媒體系主任，之後在大陸辦了幾場藝術活動，發覺市場的發展事實上在對岸。剛剛卓館長也講到了，台灣屬於海島型，所以說再怎麼樣它的市場都不大。對岸的城市，比如說福建省廈門市或江蘇、上海的一個地區，它的人口、經濟、交通都發展得非常蓬勃，在藝術文化方面，也有更多的場合跟更多的空間可以做展覽，例如畫廊、美術館等。
正因為有那麼多的空間能夠讓藝術家去發揮所長，所以他們的創作會更專業。台灣的藝術家有很多必須要去教書，或者說去找其他工作來維持他的創作，這是因為市場小的關係，藝術家可能會身兼好幾職來養活自己原有的藝術創作。可是對岸的市場大，所以藝術家可以當一個純粹的藝術家。
另一方面，台灣政府雖然設有“文化藝術獎助條例”，也就是說用文化基金去扶持藝術家，可是都是由藝術家去申請的。在對岸也有所謂的文化基金，也有很多人去申請，可是它的經費是龐大的，所以藝術家能夠無後顧之憂地去盡情創作。另外，今天剛好許一男理事長在座，他本身也是藝術家，依照他這個年紀，對岸的國務院會給所謂的藝術津貼。因此，除了市場文化基金之外，藝術津貼也會給藝術家一個空間繼續創作。這是一個比較不一樣的地方。為什麼卓館長的很多作品一拿到大陸，或讓對岸知道這樣一個作品的時候，這些作品就能出手？就是關係到市場，市場大小真的一看就知。以上，謝謝。
林富男：同樣也鼓掌，謝謝賴教授。接著我們延續兩岸文化藝術的議題，請林千畬組長發表第二輪的講話。
林千畬：台灣的價值觀需改變 藝術家也有前途
謝謝卓館長跟賴教授兩位先進前輩的提點。剛剛賴教授有提到台灣的學生這一部分，教授本身對學生這方面比較專業，其實很多的年輕學子對藝術有很大的嚮往，甚至有朋友想要成為我們所謂的藝術經紀人。但是也受到社會現實的限制，他們最後還是必須朝醫師、建築師、律師、會計師這種台灣高度重視的專業去發展。
我覺得這是一個價值觀的問題。我們台灣的父母，是否認為藝術家也可以是一份重要的工作，也可以是一粉養家糊口的工作？這是一個核心價值的問題。核心價值是根深蒂固的，需要透過我們的前輩們，甚至是藝術界的泰斗們去共同提倡改變，不然很多人始終認為藝術家沒飯吃、藝術家很辛苦、藝術家是一個沒有前途的工作……這又回到了賴教授剛剛提的，市場太小。台灣本身是個海島，在市場很小的情況下，藝術家可能要一邊畫畫，一邊開計程車；一邊畫畫，一邊賣麵，用他賣麵的收入去買畫框、買油畫顏料。但是作品畫了一大堆，還不一定能夠展出，因為他沒有足夠的錢租展場，更沒有機會和時間去社交，去認識畫廊的老闆。我們需要想想怎麼去解決這個問題。
另外一方面，兩岸關係很重要，我們很希望台灣有更多的作品可以去（大陸）展覽。但是如果我們的藝術家連一張機票也買不起怎麼辦？大家有沒有想過這個問題？這時候可能要透過一些藝術仲介或者是畫廊去協助他們，把作品帶去對岸展覽，促成台灣實質上的藝術外銷。這個部分我相信卓館長在業界已經做了非常久，也希望卓館長往後可以繼續多拉南台灣的年輕藝術家一把，多給他們一些協助。
我們一直在探討兩岸關係與藝術市場。其實大陸是非常欣賞台灣的作品的。台灣不用為了大陸市場而去將就，把作品往大陸市場的方向去創作，因為台灣本身就是一個很美麗的寶島，我們不用去畫大山大水，而是要把我們自己的作品內斂化精緻化，展現出台灣真正迷人的面貌。我覺得這才是大陸欣賞我們的部分，不然我們的作品就和別人的一樣，千篇一律。我認為這樣就失去了台灣藝術作品本身的價值。謝謝。
林富男：鼓掌謝謝。接著請枋寮鄉鄉政總顧問蔡梅芳理事長發表高見。 |
