數據顯示，博物館／展覽館（50.6%）、影視作品（49.4%）是受訪青年瞭解文創產品主要渠道。其他還有：宣傳片（48.0%）、電商平台（45.0%）、旅遊景點（40.4%）、博覽會／展銷會（39.8%）和綜藝節目（29.8%）等。
對於文博類文創產品的發展，復旦大學博物館館長、復旦大學文物與博物館學系教授鄭奕認為，這是博物館在“迎合大眾需求”與“維護文化資源本來樣貌”之間實現的平衡，“兩者之間並不矛盾，畢竟社會大眾才是終端的買單者，具有話語權”。
鄭奕舉例，像甘肅省博物館近年來在文創上的發展，就是一個典型代表。除了在社交平台上受到很多關注的銅奔馬文創，該館今年還推出了“綠馬”口罩。銅奔馬本身是一匹綠馬，“綠碼出行”的寓意可以給出行的人們帶來好彩頭。這款不走尋常路的口罩，引得大家爭相佩戴並上傳到社交平台“打卡”。
90.8%受訪青年覺得近幾年文創產品越來越受歡迎了
王佳婧感覺，這幾年文創產品的受眾逐漸增多，身邊有很多朋友喜歡文創，無論老少，都會買一些文創產品。她覺得，在政策的支持鼓勵下，文創產品不斷更迭，產業前景也很廣闊，“隨著人們審美和接受能力的不斷提高，大家對文創的要求也高了，這讓一些光做樣子沒有文化底蘊或做工不好的文創產品被淘汰”。
調查中，90.8%的受訪青年覺得近幾年文創產品越來越受歡迎了。對於文創破圈，67.4%的受訪青年認為有助於增強文化自信和文化認同，64.6%的受訪青年認為可以讓傳統文化“活”起來。
中央財經大學文化經濟研究院院長魏鵬舉分析，文創越來越受歡迎，一方面體現了個性化的文化消費正在興起，另一方面也體現了文創供給越來越成功。“文創產品比起一般的消費品或旅遊紀念品，非常突出的特點是審美意義上的個性化，它的設計感也更強。供給創造需求，有越來越多的文創產品，也相應地激發了消費者的熱情和熱愛”。
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