在整個電影工業化製作過程中，劇本可視化是極為重要的一環。數字資產製作是劇本可視化的重要基礎，朱紅昌告訴記者：“在這一過程中，演員穿上帶有標記點的動作捕捉服，根據劇本要求走位表演，動捕攝像頭捕捉演員身上的點，把表演運動信息生成動畫，綁定到虛擬角色上，再通過虛擬引擎實時合成到相對應的數字場景中，完成劇本預演。預演鏡頭可用於影視後期數字資產的製作，實現實拍與後期的同步進行。”在預演階段，導演、攝影指導和視效總監可以嘗試不同場景的藝術調度，從中選擇最合適的拍攝方案，但無需承擔實際製作成本。
記者瞭解到，《流浪地球2》的數字資產和特效場景數量龐大，開機前經過3個月的預演製作，剪輯出一部4小時左右的預演片，確定了演員走位、拍攝角度、景別等。劇組根據預演片完成了實景拍攝。正是有了預演片，實拍階段所有主創人員都明確知道每個拍攝階段要做什麼，演員調度、置景、攝像燈光器材準備等方面工作高效完成，節省了時間，提升了效率，實現了製作流程標準化。
“預演鏡頭確定後便發至後期公司，提前近一年就開始了後期製作。如果等影片拍完再進行製作，很難按期上映。”朱紅昌說，“電影藝術是鏡頭與畫面的深度結合，劇本可視化相當於‘數字彩排’，無需主演參與即可查看拍攝效果，是看得見的成本壓縮。”
除此之外，依托影視基地專屬雲服務和5G全覆蓋網絡傳輸系統，《流浪地球2》實現4個海外拍攝團隊與國內劇組的實時畫面傳遞、高效溝通和同步拍攝。“我們把紐約等地拍攝的畫面以小於1秒鐘的延遲傳輸到東方影都的攝影棚裡，實現實時溝通。”為《流浪地球2》提供跨國同步拍攝技術支持的三界影業團隊負責人劉楊說。
“電影藝術推動科技生產力的發展，科技生產力保障藝術的完整性。隨著拍攝想法的不斷升級，更多設備會推陳出新。”正如朱紅昌所言，隨著影片中“雙生”演員、元宇宙人物角色等超寫實數字人的製作需求逐漸增多，超高精度面部掃描系統應運而生。
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