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朱崇山“深港澳”三部曲《鵬回首》,《風中燈》,《十字門》書影。
丙戌年到，大地回春，神州鶏鳴，喜慶連連。其中尤引我注目的是：年過古稀的老作家、廣東省文史館館員朱崇山同志的《深港澳小說系列》由上海文藝出版社隆重出版。這小說系列包括：反映中國改革開放最早開辦的深圳特區25年艱苦歷程的《鵬回首》、反映香港經百年滄桑而回歸祖國的《風中燈》、反映澳門經450年殖民地歲月後回歸祖國懷抱的《十字門》，共三部，長達百餘萬字，是很有份量、很有價值的作品，是廣東文藝界、文史界的重大收穫，因爲無論從其思想、歷史、文化內涵，或者從其藝術形象的塑造上，都堪稱爲民族振興的文學碑記。
這首先表現在這小說系列的結構上，是有深刻思想內涵和內在邏輯的。作者之所以將寫深圳、香港、澳門三地生活的小說構成系列，固然在於熟悉生活的原因（他年青時曾在香港、澳門生活，解放後曾在深圳一帶工作，改革開放初期，他成爲專業作家又在深圳挂職體驗生活），但更重要的是作者意識到深、港、澳同在珠江口的不可分割的地理、歷史和經濟、文化關係，尤其是在中華民族近代史上從辱到榮的重大轉折之標誌性、潜在性意義：衆所週知，澳門被葡萄牙佔領，香港被英國割借，是民族的耻辱，是民族衰弱所致，而港澳回歸祖國則顯然是民族的光榮，是民族振興的顯著標幟。民族的振興、强盛，是改革開放的直接成果，而改革開放的成功，正突出體現在深圳特區的成功試驗上。所以，深圳特區的成功，具有典型體現民族振興直接原因的意義，同時也具有促使港澳回歸祖國的內在原因的意義。可見作者以深港澳結構系列，是匠心獨運、饒有深意的。
從這系列的整體和分體上看，都可以說是中華民族從弱轉强的歷史長河畫卷：《鵬回首》主要寫深圳短短二十餘年開辦特區的歷程，但也從中縮影了廣東以至全國改革開放的歷程，幷由點及面地映現了中國解放後從極左思潮轉向改革開放的歷史；《風中燈》以正面描寫20世紀80年代初中英關於香港問題談判前後在香港金融界掀起的驚濤駭浪，反映了這塊“西方的天，東方的地”的百年淪桑和回歸祖國的歷程與必然趨勢；《十字門》則以對張拔三代人分別在鴉片戰爭、抗日戰爭、解放戰爭等三個歷史時期生活的正面描寫，反映了百年澳門的風風雨雨，也體現了澳門被葡所佔450年的歷史風雲及其必然回歸祖國的歷史走勢。所以，從整個系列而言，是中國從近代到當今歷史進程的藝術寫照，而每個分卷，也分別是深圳及其所體現的大陸、香港和澳門從近代到當今的形象歷史。從而，這小說系列，既是深、港、澳三地的振興史，又是中華民族從辱到榮的百年振興史。
這小說系列的歷史和時代價值，固然在於它以深港澳三地映現了中華民族的百年滄桑，更爲重要的是它以歷史真實與藝術真實密切結合的方法，在真實的、典型的、生動的藝術形象中，反映了真實的歷史和歷史的特質，在藝術的真實中體現了歷史的真實和特質。這首先表現在：將具有重大作用的真實歷史人物與虛構的藝術形象的關係和描寫結合起來，達到藝術真實與歷史真實密切結合而又相映成趣的效果。例如，《鵬回首》中先後寫到鄧小平、胡耀邦在中央决定開辦特區時接見省委書記史田天的情景，《風中燈》中寫鄧小平與英國首相撒切爾夫人會談時提出收回香港、以及撒切爾夫人會談後在人民大會堂石階上跌倒的情景，《十字門》中先後寫林則徐在鴉片戰爭的硝烟中指揮張拔向英軍開炮、民主革命先驅容閎、孫中山在澳門與張拔的交往，都寫得歷歷在目、栩栩如生，既將這些重要歷史人物塑造爲藝術形象，增强了小說的藝術性；又使虛構的藝術形象增强了歷史感和真實感，强化了小說反映歷史的高度時代性和權威性。
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