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功名漩渦中的郎朗

http://www.CRNTT.com   2012-10-25 08:10:48

藝術與商業 　　偶像崇拜與古典音樂因為郎朗的居中投射而得到一次拼接，這點只須看看公開場合裡那些亢奮圍觀他的人就可知道。在中國，郎朗的演奏會很快也變得一票難求。2007年，考慮到容量問題，像很多歌星一樣，郎朗在國內的音樂會也改走體育館路線，而不在布置得過於嚴肅和沉悶的音樂廳裡進行。那之後，每年他會在全國10個城市巡演。但這別出心裁的一種改裝，其質量與效果究竟怎麼樣，在流行起來的同時能否避免流俗？換一個場地是否就意味著高雅藝術的生命力更強更持久？這些都讓很多業內人士爭論不休。 　　“這也是市場需求，很多琴童看到郎朗，受到了鼓舞，更多時候他的音樂會帶有教化作用，不是從音樂的角度來開音樂會。”李寧說，“但我們也在修正，希望每年打造一場純粹的經典音樂會。” 　　偶像崇拜即意味著可供開發的市場潛力，這些年郎朗致力的事務之一就在於此。古典音樂與通俗社會的接近不可缺少商業手段一環。他今年在深圳建立了一所國際音樂學校，這是由一家財團提供的支持，而追逐他的商業品牌也蔚為壯觀，每年據說會接到七八十樁商業邀請，其中不乏一些樓盤的開業典禮。這些事務父親負責統籌，最後由郎朗自己決定，留在手裡的有七八個。“要看是不是對古典音樂有促進作用。”李寧說。 　　通過廣覆蓋的媒介，藝術家的身影被放送到各個角落，這種相互借力的路數也會被不少人指責為低格調。但他們表現得毫不為物議動搖。此種結合在國外已經顯得普遍，比如知名樂團的背後往往就活躍著一批企業家的身影。他們據此認為，沒有藝術不商業化的。 　　“莫扎特、貝多芬、李斯特等人活著的時候，對自己的音樂會也會做廣告，也要推銷自己的票。任何情況下，古典音樂都是需要商業化的，否則誰養活呢？國家又不會養你。”郎朗的贊助商劉健說道。 　　然而，商業社會無時不在各取所需。熱衷此道的人若定力不夠，容易陷於浮躁和虛榮。朱雅芬有時也會提醒郎朗：社會上有一些誘惑，你要注意啊！她現在是郎朗深圳那所音樂學校的執行副主席，4月份郎朗回國一次，他們一塊兒在深圳待了10天，雖然住一個酒店，但想和郎朗溝通一下學校建設事宜，半個小時說話時間都沒有，老有人把他拽走。好不容易待在酒店裡，也是滿屋子的人，令朱雅芬直喊，“我的天呐。” 　　“感覺有人要他做的事情太多了，說白了，國內一些人都想利用他的名人效應撈點兒好處。這個見面會，那個發布會，哪個老板有什麼事兒了，哪個領導有什麼事兒了。現在人家把他當成一個明星，而不是一個藝術家，這是不一樣的。” 　　此種情境與成名之前判若雲泥。當年郎國任不顧一切辭掉工作將郎朗送往北京學習，沒有收入，租住在最便宜的地區，“到哪兒都有受欺負的感覺”。出國後，每回到北京，總會勾起郎朗一種心酸。北京奧運會是個分水嶺，彼時他在北京待了一個月，感受到非常友好的接納，他與中國主流社會的關係也徹底改寫，而目前所有的苛責多少算得上是位置調換之後的“磨合”。 　　“我算是深知自己需要什麼不需要什麼的。”郎朗自認如此。但活得明白，知易行難。30歲的年輕人，當他被推到一個要為家國天下有所擔當的舞台中央，怎樣擺放功名利祿也就成了不小的考驗。 　　“第一次在美國演出拿到支票時很開心，但時間長了你就會覺得這並不很重要。” 　　車子行進在北京的夜幕中，完成一天的工作，年輕的鋼琴家此刻最是放鬆，仰靠在座椅上，間或翹翹二郎腿，“最重要的是你能不能在有些錢以後還能保持對藝術的態度，或者對生活的態度。” 　　作者：南風窗記者 章劍鋒 發自北京　 　　來源：南風窗　題：功名漩渦中的郎朗

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