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消費莫言眾生相

http://www.CRNTT.com   2012-10-30 14:13:35

南都周刊第40期封面 　　中評社北京10月30日訊／莫言獲獎後，第一時間出現在國外一些媒體上的圖像不是這位中國作家本人，而是電影《紅高粱》的女主角鞏俐。 　　這部1987年由張藝謀執導的電影，改編自莫言1986年發表的小說《紅高粱家族》。1988年，電影《紅高粱》獲第38屆柏林國際電影節最佳故事片金熊獎，引發轟動，成為西方觀察家窺視剛改革開放不久的中國的一道縫隙。 　　同時，它也讓世界知道了中國有個作家叫莫言。 　　《紅高粱》嶄露頭角 　　在莫言獲獎的當天，微博上將當年拍《紅高粱》時的一張舊照片翻了出來：23歲的鞏俐站在莫言、張藝謀和姜文三個赤裸著上身男人旁邊，神情羞澀。“當年莫言32歲，張藝謀比他還大些，鞏俐大二……如果來一老道，說，你，將來拿戛納獎，你，將來拿威尼斯獎，你拿金熊獎，至於你，諾貝爾文學獎。估計誰都會以為是天方夜譚吧。”這張老照片的配文這樣說。 　　其實不單公眾，就連莫言自己也猜想不到自己能獲獎。2009年12月，已經問鼎中國作家實力榜第一名的莫言在接受《中國日報》記者專訪時，談起諾貝爾文學獎，第一個反應就是：我看也獲不了，是吧？ 　　當初在劇本改編時，莫言對張藝謀未作任何要求：“我說我不是魯迅，也不是茅盾，你愛怎麼改就怎麼改。你要‘我爺爺’(姜文飾)、‘我奶奶’(鞏俐飾)在高粱地裡實驗原子彈也與我無關。非但無關，我還要歡呼你的好勇氣。拍好了是你張藝謀的光榮，拍砸了也不是我的恥辱。”儘管最後呈現在莫言面前的劇本定稿和他的小說幾乎是兩碼事了，但毫不妨礙那麼多年來人們把電影《紅高粱》和他捆綁在一起。 　　二十多年後，紐約評論家理查德.布羅蒂(Richard Brody)重看了這部電影，對《紅高粱》所展示的美學，有了進一步的體悟，“張藝謀的電影仍然顯得過於典型化、圖示化和簡單化，他運用電影媒介的方式，仍是某種非個人化的表現、和去個性化的漂亮”。 但他格外留意到電影中，那個承擔敘述者的話外音運用，使得那段歷史被官方意識形態所遮蔽的個人記憶凸顯出來，“而這要歸功於莫言的文本給它投上的色彩”。 　　莫言的小說有別於他的電影合作者，正在於他沒有張藝謀電影所定義的中國民俗風情式的“漂亮”和“原始”，而是進一步反思了中國當代藝術表現手段中流於“典型化、圖示化和簡單化”的根源。 　　迄今為止，莫言有4部作品被改編為電影。其中，除《紅高粱家族》外，由短篇小說《白狗秋千架》改編的《暖》，曾獲第十六屆東京國際電影節最佳影片金麒麟獎。但在西方被提及最多的，仍是他亮相海外的“處女作”《紅高粱家族》。這部以穀物與酒精的關係為入口的小說，更容易勾起西方讀者、書評人的想象。 　　在《紐約客》的評論中，莫言被拿來與1967年諾貝爾文學獎得主、危地馬拉作家阿斯圖裡亞斯相提並論，不僅因為這個美洲人曾被奉為拉美魔幻現實主義的先驅，更因為《紅高粱家族》的閱讀體驗，讓他們想到了有濃重民俗神話色彩的政治控訴小說《玉米人》(阿斯圖裡亞斯寫作於1949年的代表作)。

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