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猜想馮氏春晚

http://www.CRNTT.com   2014-01-21 12:26:13

斬不斷的“條子演員” 　　開始時間：1990年代中後期 　　回到現場： 　　《民族歌舞大串聯》(2011年) 　　《我們和祖國一起長大》(2010年) 　　《除夕圍爐歌會》(2009年) 　　《老歌聯唱》(2008年) 　　解說：先講一個“條子演員”的故事。2001年春晚前，總導演王憲平收到了43張“小條子”，都是各路領導推薦來的歌手。最硬的那張是位女歌手的，要求在12點獨唱。王憲平不同意，女歌手的母親便打來電話：“你有領導嗎？你知道你們的領導是誰嗎？知道你領導的領導是誰嗎？”央視前台長楊偉光對於“條子演員”也很無奈，有人積極推薦，需要安排。那麼多的“條子演員”要露臉，節目容量又只有那麼多，只好安排到大聯唱裡，一人唱一句或一小段。據說，這個頑疾倒是在前年被春晚導演哈文給打掉了。今年換為馮小剛後，他還能斬斷這些“條子演員”嗎？還是有新形式的“條子演員”出現？ 　　馮導回應：暫無回應。 　　有評論稱馮小剛是否會被條子包圍，很重要一點取決於他手中的話語權有多少。郭德綱曾在其相聲《我要上春晚》中調侃：“春晚總導演的話語權排在第14位。” 　　相聲小品不好笑 　　開始時間：新世紀初期 　　回到現場： 　　趙本山的《捐助》(2010年)被網友票選為其近年來最爛小品 　　郭達、蔡明的《家有畢業生》(2010年)得票率僅次於《捐助》，被稱為“第二爛” 　　郭冬臨的《面試》(2012年)被指抄襲 　　解說：相聲小品早年是春晚的王牌。其實，每年春晚如果能出一個好相聲、一個好小品，觀眾們的滿意度一下就會上去。近年來，相聲、小品乏味又無聊，刻意回避社會問題。雖說幽默不一定諷刺，但當刻意回避諷刺時，幽默也開始不好笑了。人們開始懷念有馬季、陳佩斯、朱時茂、趙麗蓉，甚至是早年趙本山的作品。不難發現，那時的語言類作品都是想“說點什麼”的，比如馬季的《五官爭功》、陳佩斯和朱時茂的《警察和小偷》。曾多次做過春晚策劃工作的石林稱，那時的語言類節目還是現實主義作品，對現實有關照和諷刺，不像現在，就把它當成一個博人一笑的“玩意兒”。也難怪，春晚的基調後來變成了“歡樂祥和別添堵”。 　　馮導回應：“頌贊歌的作品一律不要出現。” 　　2013年7月12日，春晚發布會上，馮小剛致辭時稱：“我們希望所有語言類創作者把最想表達、最好玩的東西寫出來，不要自我閹割、自我審查。同時也希望審查者，高抬貴手！”這次發言的一個月後，在首次春晚語言類節目碰頭會上，馮小剛明確表示，相聲小品不能束手束腳，要解放思想，頌贊歌的作品一律不要出現，直言最喜歡有尖有刺的東西。（中國周刊記者 葉宇婷 綜合報道） 　　當“小鋼炮”遭遇春晚審查 　　一個節目能否上春晚，絕對不是簡單的事。導演哈文猶記得2013年歷時四個月的四次審查、六次聯排，最基本的要求是：“主題美好、立意高遠，還要避開政治、民族、殘疾人的雷區。” 　　曾經的春晚總導演郎昆直言，領導小組都對節目有“生殺予奪”的大權；袁德旺把春晚總導演形容成“碎催”—打雜的；王冼平戲謔，“我們實際上是在給領導‘演’導演”；陳雨露痛心，“審查是藝術的高墻”。 　　這一次，輪到馮小剛翻墻了。

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